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曲風(fēng)不拘一格 音符實(shí)現(xiàn)回歸-評黃征新歌《春夢》

2006年05月15日 15:41

  中新網(wǎng)5月15日電 在偶然聽到這首《春夢》以前,我對于黃征的了解僅限于他那首傳唱很 廣的《愛情諾曼底》,《一個人的戰(zhàn)役》中的<<地鐵>>也只是淺嘗輒止地聽 了兩遍,感覺上這是個氣質(zhì)硬朗,曲風(fēng)并不拘泥一格的男歌手。

  直到聽到這首《春夢》——說《春夢》將顛覆多數(shù)歌迷對于黃征的看法 也許武斷,但顯然我是被它顛覆了!洞簤簟窙_斥著濃郁而純粹的中國風(fēng).在R&B、Hip-Hop等歐美主流音樂元素大行其道的今天,大概已經(jīng)沒有人 這么寫歌這么唱歌了,準(zhǔn)確說,是沒有人敢——無論制作人還是歌手都 需要對專輯銷量負(fù)責(zé),不趕時髦的歌誰敢唱?好個大膽的黃征! 也許在死亡搖滾、饒舌說唱中成長起來的新新人類聽來,黃征的歌多少 有些土,沒有電吉他和貝斯演奏,也沒有電子合成和精致的和聲,怎么 看怎么象個半成品。殊不知,這就是黃征的獨(dú)特魅力,習(xí)慣了精雕細(xì)刻 的家具,少數(shù)民族山寨里手工編織不經(jīng)打磨的藤椅也別有味道!

  通過樸素的演繹方式回歸音樂而獲得成功的例子,近年來并不少見,但 大多是網(wǎng)絡(luò)歌手。比如幾年來刀狼、龐龍等歌手,采取的基本上都是這樣的路數(shù)。由于網(wǎng)絡(luò)傳播多元化的特性, 使得這些歌手在傳統(tǒng)唱片業(yè)中處于邊緣角色的“回歸型”的作品能夠找 到被歌迷認(rèn)可的渠道。這些都說明,傳統(tǒng)的本土音樂并非沒有土壤,而 是在整個唱片業(yè)的“跟風(fēng)”行為中“集體失聲”了而已。從這個角度來 說,黃征的成功可謂開了傳統(tǒng)唱片業(yè)“回歸運(yùn)動”領(lǐng)域的先河!與黃征的這首《春夢》有異曲同工之處的還有原創(chuàng)女歌手小昔米的新作 《西廂記》(熱播電視劇《新醉打金枝》的主題曲),同樣是中國曲風(fēng) ,同樣意境雋永,有興趣的朋友不妨也去聽聽,可以印證印證。

  《春夢》也好,《西廂記》也罷,這些“用音符實(shí)現(xiàn)回歸”的作品對于構(gòu)建一個多元化的創(chuàng)作和歌手發(fā)展環(huán)境來說都是好事,畢竟,音樂不應(yīng)該只有一種聲音!

 
編輯:宋方燦】
 


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