種種跡象表明，近三年來以不可思議的速度瘋漲的中國當(dāng)代藝術(shù)品市場，好日子已經(jīng)到頭了。2008年以來，中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品在各大拍賣會上價格大跌而且成交黯淡；5月以來，當(dāng)代藝術(shù)“崩盤論”成為藝術(shù)評論界的熱門話題，中國藝術(shù)品拍賣“天價表演”的行規(guī)內(nèi)幕，變成了公開的秘密被談及。

　　所謂“天價表演”，就是在拍賣中委托人與拍賣行串通“做局”，委托人自賣自買，通過幾十倍、上百倍哄抬作品的拍賣價，忽悠公眾，玩“釣魚游戲”。在這種操作手法下，近三年來的中國當(dāng)代藝術(shù)品市場，平均每3個月便價格上翻一番。由此，當(dāng)世藝術(shù)家中出現(xiàn)了不少作品價格千萬元級的“票房明星”。2007年年底《福布斯》雜志發(fā)表的一項五大熱門藏品排行榜中，“中國當(dāng)代藝術(shù)品”赫然名列首位。

　　如此“藝術(shù)”，真是令人一時無言。那些所謂的“天價藝術(shù)品”很可能就此曇花一現(xiàn)，但“天價拍賣”背后的故事，注定要成為藝術(shù)史上的笑談乃至丑聞。這種狀況，鮮明表現(xiàn)出中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展理念的極度扭曲——這也許足以表明，中國當(dāng)代藝術(shù)有許多其實正在背離真正的藝道，“藝術(shù)”正墮落為“商術(shù)”，“創(chuàng)作”也異化為“炒作”。

　　確實，觀中國當(dāng)代某些比較走紅的藝術(shù)品和藝術(shù)家，雖不乏令人眼花繚亂的種種光環(huán)和包裝，但只要冷靜一下就可以明顯看出，現(xiàn)在的藝術(shù)家，似乎離“藝技”越來越遠(yuǎn)了——或者說，時下的藝術(shù)圈似乎也特別流行“功夫在藝外”的潛規(guī)則，藝術(shù)家走紅，已經(jīng)根本不必或不能靠扎實的藝術(shù)基本功和虔誠的藝術(shù)態(tài)度了。

　　于是，當(dāng)代某些藝術(shù)家所謂的藝術(shù)，越來越成為一種概念層面的胡謅——“藝術(shù)家們不創(chuàng)造美，只創(chuàng)造事件和轟動”。當(dāng)然，產(chǎn)生這種局面，究竟是藝術(shù)家墮落了，還是濫竽充數(shù)的水貨藝術(shù)家太多制造出了假象，尚難定論，但無論如何，時下許多所謂的“藝術(shù)”，其實是以“非藝術(shù)”的形式展現(xiàn)的。人們從中既看不到美，也感覺不到啟迪。近年來，人們之所以不斷領(lǐng)略到某些藝術(shù)家莫名其妙的所謂“行為藝術(shù)”表演，原因概在于此。

　　然而，將“事件和轟動”炒作成藝術(shù)，以“藝外”的功夫抬高自己的身價，這不是在從事藝術(shù)，只是對藝術(shù)的意淫。據(jù)悉“天價表演”所造成的一個非常搞笑的直接后果，便是中國藝術(shù)界開始流行“厚今薄古”：稀缺的、歷經(jīng)大浪淘沙的古人藝術(shù)作品，竟然往往比不上在世藝術(shù)家的作品價格。如石濤的山水佳作也不及當(dāng)代畫家的胡涂亂抹，齊白石被公認(rèn)為人物畫精品的《畢卓盜酒》，拍賣估價竟然比不過當(dāng)世畫家張曉剛的一幅油畫，而且后者估價是前者的10倍以上。

　　若此情狀，顯然是對藝術(shù)的惡搞。被裹挾于此潮流中的“藝術(shù)家”，顯然也難稱是真正的藝術(shù)家。照這種模式發(fā)展的藝術(shù)市場，確實應(yīng)該盡早“崩盤”。(郭之純)