書賣得好就是俗？就是向市場(chǎng)低頭——其實(shí)不那么簡(jiǎn)單

　　記者：有人說，一種主流意義上的評(píng)論，多為人情評(píng)論、紅包評(píng)論，沒有價(jià)值；另一種網(wǎng)絡(luò)評(píng)論則矯枉過正，陷入謾罵、口水戰(zhàn)和情緒化，更沒有價(jià)值。有沒有第三種道路——一種有鋒芒也有理性，言辭尖銳又充滿理?yè)?jù)，與人為善又毫不留情的評(píng)論？

　　韓寒：應(yīng)該會(huì)有。有些人很聰明，知道問題所在，像這種說法：“我只認(rèn)可一種作家，我喜歡的作家我認(rèn)可，其他作家我不認(rèn)可�！边@種說法我覺得能接受，說得比那些作協(xié)里的作家有理多了。

　　記者：你覺得一個(gè)作家最重要的是什么呢？

　　韓寒：首先是文筆好，寫出的文章不能枯燥，不要把作品寫得像政治課本。第二要相對(duì)獨(dú)立，也許有人認(rèn)為政治上過硬就是好作家，但我更主張經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，不要依附于任何團(tuán)體，也不要加入任何團(tuán)體，要有骨氣。實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，最重要的是你的書銷量要好，除非你能從別的地方掙錢。但這也是傳統(tǒng)作家看不順眼的地方—他們覺得你書賣得好就是俗，就是向市場(chǎng)低頭，實(shí)際上并不是這么簡(jiǎn)單。如果你從市場(chǎng)上能得到相對(duì)多的收入的話，你就真的可以站著說話不腰疼。

　　記者：能不能給我們推薦一些你認(rèn)為好的作家和作品。

　　韓寒：每個(gè)人都有自己喜歡讀的東西。我不推薦解放后的作家和作品。

　　記者：你認(rèn)為好文學(xué)作品的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

　　韓寒：首先閱讀感要好�，F(xiàn)在許多人覺得只要思想好，不管你寫得多粗制濫造，多平庸，但大家一遍遍地讀，一遍遍地神化，就成了相當(dāng)好的作品，這種文章是不能讀的。至于好的文學(xué)作品的標(biāo)準(zhǔn)是說不清楚的，文學(xué)和別的東西不一樣，它沒有標(biāo)準(zhǔn)，要看自己的感覺，每個(gè)人的經(jīng)歷不同感覺就不同，只要能和自己的經(jīng)歷產(chǎn)生共鳴就行。

　　劃分“80后”、“90后”是不公平的，30年才能算一代

　　記者：關(guān)于“80后”的問題，社會(huì)上說他們年輕而叛逆，如果你來定義“80后”、“90后”的特征,你會(huì)怎么說？

　　韓寒：我完全沒有想過這個(gè)問題，許多人跟我說幾零后幾零后的人做了什么，我覺得這和具體的年代沒有關(guān)系，像 1979年和1980年，1989年和1990年，沒有本質(zhì)區(qū)別，都是一樣的人。把他們一個(gè)叫做“80后”，一個(gè)叫做“90后”，這種劃分是不公平的。如果真要用年代來劃分的話，30年一代人還是可以的。30年出一批人,其他前后左右的都是和他近似的個(gè)體。

　　記者：那你看這最近的30年是哪三十年呢，是70，80，90年代還是60，70，80年代呢？

　　韓寒：這要具體去看，要看“90后”的孩子們有沒有足夠的影響力，足夠的能耐，足夠的本領(lǐng)。這得通過一段時(shí)間后我們回頭去看，看哪一批人有共同的特點(diǎn)。

　　記者：你對(duì)中國(guó)式的傳統(tǒng)教育怎么看？比如說現(xiàn)在我們實(shí)行的高等學(xué)校的教育，你覺得改觀了嗎？

　　韓寒：這個(gè)問題我現(xiàn)在不能說，因?yàn)槲译x開學(xué)校已經(jīng)將近十年了。我不了解現(xiàn)在的教育，所以我不能再去胡說八道。 (本報(bào)記者 文靜 實(shí)習(xí)生 岳帥)