頂層畫(huà)廊，一場(chǎng)意為“最后的晚餐”的行為藝術(shù)，還有曾經(jīng)相識(shí)的面孔，仿佛夜間粉墨登場(chǎng)的人影，分外撩人。是戲作，還是上海繁華似錦的聲色筆記？日前，女作家王安憶在2008年第5期《收獲》雜志上，發(fā)表了最新力作《月色撩人》，近年來(lái)執(zhí)著于長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的王安憶，此次回歸了她最為拿手和出彩的中篇寫(xiě)作，在接受本報(bào)記者專訪的時(shí)候，王安憶稱這個(gè)8萬(wàn)字的小說(shuō)，為她的寫(xiě)作找到合適的體量。

　　醉心精打細(xì)算的感覺(jué)

　　我們尚且記得曾經(jīng)懷著怎樣的驚喜與王安憶的小說(shuō)相逢，然而，如今我們卻又不得不承認(rèn)，想要試圖把握王安憶小說(shuō)的風(fēng)格總是屢遭失敗�！对律�撩人》的寫(xiě)作，使王安憶從近年的長(zhǎng)篇轉(zhuǎn)向，可以說(shuō)回歸了她最為擅長(zhǎng)的中篇。在談到這個(gè)問(wèn)題時(shí)，王安憶表示，“比較來(lái)說(shuō)，其實(shí)我最近幾年的長(zhǎng)篇小說(shuō)也不是特別長(zhǎng)，而是一些短小的長(zhǎng)篇。”王安憶認(rèn)為，長(zhǎng)篇小說(shuō)并不是事件和字?jǐn)?shù)的累加，而是一種胸中的大氣象。“這需要一種大營(yíng)造的能力，而這并不是我的強(qiáng)項(xiàng)�！蓖醢矐浾f(shuō)，自己至今很滿意的一些作品，很多是中篇小說(shuō)，如《兄弟們》、《驕傲的皮匠》，“我醉心那種精打細(xì)算的感覺(jué)，那種精巧的結(jié)構(gòu)對(duì)我有吸引力”，而“《月色撩人》這8萬(wàn)字篇幅的小說(shuō)，為我的寫(xiě)作找到合適的體量”。

　　整部小說(shuō)是個(gè)“長(zhǎng)鏡頭”

　　《月色撩人》整部小說(shuō)像是個(gè)長(zhǎng)鏡頭，順暢地在上海的一些時(shí)尚場(chǎng)所間滑動(dòng)。王安憶有別以往地將筆墨灑向了都市夜生活。而這個(gè)領(lǐng)域，在王安憶以前的寫(xiě)作中幾乎是不曾見(jiàn)到的。在撩人的月色中，王安憶筆下的主人公漸次登場(chǎng)。提提，這個(gè)來(lái)自江南的女孩，有世俗的一面，也有藝術(shù)的悟性，生機(jī)勃勃，她來(lái)到上海，被潘索拾起，后來(lái)和簡(jiǎn)遲生相愛(ài)，然后消失在人群中；子貢，一個(gè)絕色的男人，陰濕地里的一朵花，游走在城市的夜生活和外國(guó)人之中；潘索，現(xiàn)代藝術(shù)的策劃者和陶普畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者，有著超常的思想和感官體量；簡(jiǎn)遲生，一個(gè)古典氣質(zhì)的男人，富有激情，但已經(jīng)是衰老的霸王，于是，他在感情上更熱愛(ài)青春；呼瑪麗，一個(gè)和簡(jiǎn)遲生從青春期就開(kāi)始不斷相愛(ài)和別離的女人，如今靈魂相對(duì)……生活和藝術(shù)，愛(ài)情和激情，現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)，糾纏著，小說(shuō)一層層剝開(kāi)故事的秘密。

　　抽象空間里期待戲劇性

　　“其實(shí)，我是直到坐下來(lái)寫(xiě)，還不清楚這個(gè)故事是怎樣的。直到寫(xiě)完才稍稍有了點(diǎn)眉目�！痹诮邮懿稍L時(shí)，王安憶提到，這個(gè)故事可能很早潛伏在她的生活中，但寫(xiě)的時(shí)候還不能完全摸到它的樣子。不知道為什么，這部中篇會(huì)讓人想到當(dāng)年的《我愛(ài)比爾》，安憶也是如此，她說(shuō)，“以前寫(xiě)《我愛(ài)比爾》也好，現(xiàn)在的《月色撩人》也好，我對(duì)故事發(fā)生的這些空間所蘊(yùn)涵的戲劇性，其實(shí)是比較沒(méi)有把握的�！薄霸诔橄蟮目臻g里期待戲劇性，比較容易落空，但是對(duì)我而言，這個(gè)空間是有吸引力的�！�

　　這個(gè)小說(shuō)沒(méi)有生活根據(jù)

　　早前，就在《收獲》第5期還沒(méi)有出版的時(shí)候，坊間已經(jīng)流傳著《月色撩人》中的人物有著現(xiàn)實(shí)中的蹤跡，甚至已然拿他們對(duì)號(hào)入座。對(duì)此，王安憶絲毫不回避，她笑著告訴記者，“是有人問(wèn)我，頂層畫(huà)廊啊，現(xiàn)代藝術(shù)的策劃者和陶普畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者，很容易讓人聯(lián)想到我們大家的一個(gè)朋友�！薄捌鋵�(shí)，那位朋友自己都問(wèn)過(guò)我了，他問(wèn)我那個(gè)人物是不是小說(shuō)中的主角？后來(lái)，他自己看過(guò)小說(shuō)后打電話來(lái)，說(shuō)那個(gè)人其實(shí)不是他，太不像了�！蓖醢矐浾f(shuō)，“其實(shí)，這個(gè)小說(shuō)完全是我‘造做’出來(lái)的，沒(méi)有生活的根據(jù)�！薄白畛�，我給小說(shuō)起的名字是《最后的晚餐》，因?yàn)楣适掳l(fā)生的場(chǎng)景幾乎全是夜晚，就像小說(shuō)里寫(xiě)到，這個(gè)城市還是要看夜晚，燈光是它的植被，覆蓋了鋼筋水泥的干涸表面，開(kāi)出晶瑩璀璨的花朵，飛濺而成流螢。夜生活這個(gè)名字聽(tīng)起來(lái)有一股子頹廢勁，是消極的人生，但它其實(shí)是城市的影子。正因無(wú)數(shù)重的帷幕，透出曖昧的輪廓，不知是哪些人和哪些事，結(jié)成哪些成因，要演出什么樣的戲劇，這戲劇將有什么出人意料的情節(jié)。許多懸念埋伏在光和影的靜息處，哭和笑，潛行著，向著終局�！�

　　“而終局，也就是結(jié)尾，對(duì)每個(gè)作家來(lái)說(shuō)都是挑戰(zhàn)�！蓖醢矐浺膊焕�外。

　　(陳熙涵)