“現(xiàn)在我們還在不斷調(diào)整，還是有些欠缺的。”紀京漢誠懇地說，他是水景聲光音樂會“夢幻水立方”的演出統(tǒng)籌。這場由北京市演出公司、對外文化交流公司與國家游泳中心聯(lián)合主辦的演出從國慶節(jié)期間開始，為期4個月，要一直演出到春節(jié)。曾經(jīng)的奧運賽場水立方，變成了充滿夢幻華麗景象的水景演出現(xiàn)場，一邊是燈光噴泉簇擁的水池，另一邊則是中國歌劇舞劇院交響樂團的現(xiàn)場演奏，著名指揮家楊洋、男高音范競馬都在現(xiàn)場演出過。國慶“黃金周”期間，國家奧林匹克公園中心區(qū)打敗了以往稱霸“黃金周”的故宮這樣的老牌旅游熱點，成為了游客最多的地方。紀京漢認為人們對場館本身的熱情總是有限的，“光看場館本身不夠，沒有內(nèi)容，像水立方如果就是個空池子，那沒什么意思。”在他看來，“夢幻水立方”正可以在奧林匹克中心區(qū)展現(xiàn)“奧運文化豐富性”，“可以說是朝‘后奧運文化旅游’的方向在走吧”。

　　水中焰火

　　噴泉、水景、音樂，這些聽上去很容易讓人聯(lián)想到曾經(jīng)風行各地的音樂噴泉廣場，因而也容易對這場演出心生疑慮。而在室內(nèi)做噴泉水景，還是在水立方內(nèi)部做噴泉水景，更是讓人有些難以想象。但是當現(xiàn)場演出真正開始的時候，震撼的效果會把所有的疑慮都打消。在水立方這樣一個本身就充滿了夢幻效果的場館當中，看到水以各種方式表達音樂，水幕上呈現(xiàn)出奧運會精彩瞬間回放，再加上《奧林匹克號角》音樂當中幾乎要直上云霄、沖破水立方屋頂?shù)乃�柱的壯烈聲勢，觀眾們的歡呼和掌聲就順理成章了。

　　演出班底的“奧運”特征明顯。參與了北京奧運會開幕式音樂創(chuàng)作的鄒航，是這場長期演出的音樂總監(jiān)。而燈光總設計則是北京奧運會開閉幕式的燈光總設計師沙曉嵐。“在奧運場館做這樣的演出，奧運的元素是我們很想加進去的。”鄒航這樣解釋他編排樂曲的動機。除了音樂選擇了約翰·威廉姆斯的《奧林匹克號角》之外，“我們想讓噴泉放出奧運會開閉幕式上那樣絢爛的焰火來”，鄒航把“焰火”作為了演出視覺效果的主題。為了實現(xiàn)這個效果，沙曉嵐煞費苦心，“燈光主要是要呈現(xiàn)一種夢幻的感覺，我們試了很多種方案，現(xiàn)在這個方案也不是最完美的，還需要繼續(xù)調(diào)試。”

　　“在這個地方做一臺節(jié)目，還是需要品質(zhì)，流行或者綜藝的東西都不合適，所以我們就選擇了古典音樂�！奔o京漢回憶策劃之初的想法，這樣說道。鄒航最終選定的曲目，大多是人們耳熟能詳?shù)墓诺涿�曲和電影配樂，還有中國的民歌�！半m說古典高雅，但也不能太曲高和寡。”鄒航認為這樣既保持了演出的品位，又不會拒觀眾于千里之外�，F(xiàn)在正在演出的是第一階段的“水之雅韻”，包括了理查·施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說》、勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》、莫扎特的《第40交響曲(選段)》等世界名曲。

　　名曲自然深入人心，名家演出也引人注目，但是水才是演出真正的主角。隨著音樂節(jié)奏情緒變化，碧波池中的水會有不同反應，或如少女般柔媚，或如焰火般花團錦簇，或是隨著高昂樂曲向上直沖，然后在半空中樂曲戛然而止的時刻，化作水滴落下。水聲時而隆隆，時而潺潺，在高昂時刻水的巨大響聲和現(xiàn)場音樂聯(lián)手的效果，會讓人想到壯觀這個詞，而大量充斥在空中的水霧則將“夢幻”的效果更加加深。壓軸的柴可夫斯基《1812序曲》最后的炮聲，還會激發(fā)出水中的小型“爆炸”，輔以燈光特效，的確有在水中放焰火的感覺。

　　賽后利用

　　“我們策劃了一年的時間。”紀京漢回憶他們最初開始計劃的時候說道，“因為在場館建設之前就有相關(guān)的預期和想法，場館如何利用，奧運會結(jié)束之后如何利用這些資源，來做文化項目。但是那時候，我們只能在外圍了解一些數(shù)據(jù)，像水池的深度、承重能力、尺寸等等，根據(jù)這些來制作設備、編排音樂。場館我們進不去，都是保密的�！北M管策劃了一年，但最終實現(xiàn)起來，卻比預期的要迅速許多，“殘奧會17號結(jié)束，20號設備就開始進去，到26號全部的水景也都進去了。水池的底層鋪了保護層，在保護層的上面再鋪噴頭、水管�！�

　　水景噴泉的設計制造，是北京東方廣大噴泉設備安裝工程集團公司承擔的。“水立方的建筑舉世矚目，任何地方都不能破壞。我們運設備就很艱難，大器械進不去，只能人工運輸，三班倒地運設備，用了一周的時間�！倍�事長、水景設計師賈志學回憶道�！拔覀兌家�根據(jù)音樂來設計編程，才能形成水景。要把水形做出藝術(shù)感來，是我們最大的問題，我們得把水當作演員來編排，不同的水形和不同的節(jié)奏都需要我們編寫大量的程序�！奔o京漢也記得，編排水形的程序是艱難漫長的過程，“光是一個水形變化，編程序就得要2個多小時”，而在演出中，水形的變化究竟有多少種，簡直難以計數(shù)。

　　如今這個演出身上已經(jīng)成了世界之最——“世界上最大的室內(nèi)噴泉水景”�！肮こ套钛b機容量達到1700千瓦，數(shù)控、變頻、音頻的處理技術(shù)都是當今世界上最先進的。”賈志學說起這些，如數(shù)家珍，充滿了自豪。但是紀京漢認為，演出還有更多需要攻堅的部分，“比如說水幕電影，真正的水幕是很平的，現(xiàn)在我們的是用很多水柱拼起來，有粗有細，不平整，水又特別吃光，效果并不完美。”

　　在此前公布的賽后利用計劃當中，“鳥巢”會成為大型演出的場所兼購物中心，而水立方則會成為水上娛樂中心。“水立方有很多個館，我們做演出的是其中一個館�！奔o京漢解釋道。如今，“夢幻水立方”可以說是首個初具形式的奧運場館賽后利用范本，其他的奧運場館的命運如何，值得期待。