2008年，中國(guó)話劇百年后的起始年，也是令人激動(dòng)的奧運(yùn)年，改革開(kāi)放30年……因了這些元素，北京的戲劇舞臺(tái)繁花似錦：不同主題的中外藝術(shù)節(jié)輪番上演，大小劇場(chǎng)排得滿滿當(dāng)當(dāng)，各種劇目是“你方唱罷我登場(chǎng)”。在商業(yè)氣息日漸濃厚的氛圍中，作為一門(mén)藝術(shù)的話劇在2008年繼續(xù)向市場(chǎng)靠攏，在市場(chǎng)化的規(guī)則下艱難地左突右沖�；厥�2008，很明顯，話劇舞臺(tái)上藝術(shù)與商業(yè)的溝壑已經(jīng)越來(lái)越明顯，為票房還是為藝術(shù)，開(kāi)始成為困擾更多戲劇工作者的一個(gè)問(wèn)題。

　　經(jīng)典劇作的重現(xiàn)

　　2008年或許我們可以將之定義為“經(jīng)典重現(xiàn)年”，因?yàn)樵谶@一年，許多過(guò)去的經(jīng)典名劇，都再次被搬上了舞臺(tái)。

　　林兆華將他18年前排演過(guò)的《哈姆雷特》在保利的大舞臺(tái)上進(jìn)行了重新演繹。18年前改編的經(jīng)典依舊振聾發(fā)聵地瓦解著傳統(tǒng)觀念中的價(jià)值確定性�！叭巳硕际枪�姆雷特”，林兆華讓哈姆雷特、僭王和波洛涅斯之間隨意互換，他改寫(xiě)經(jīng)典，注入了更多的悖謬成分。只是當(dāng)年的演員陳小藝換成了高圓圓，當(dāng)年還年輕稚嫩的濮存昕，現(xiàn)如今在舞臺(tái)上已經(jīng)明顯帶上明星大腕的范兒。

　　曾經(jīng)出走香港的人藝著名編劇何冀平，在今年也帶著她戲劇創(chuàng)作巔峰時(shí)期的作品《德齡與慈禧》，登上了國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。北京觀眾在時(shí)隔十年后，終于可以感受到這部現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典劇作的魅力。劇中講述了一段別致的清史，一個(gè)另類(lèi)的清宮和慈禧，展示了一個(gè)王朝在即將崩坍的歷史境況中，身處其中的個(gè)人在這個(gè)過(guò)程中命運(yùn)掙扎的悲劇。編劇精彩的故事文本加上導(dǎo)演嫻熟的舞臺(tái)技巧，讓這部專為香港話劇團(tuán)創(chuàng)編的劇目有了更廣泛的共鳴。

　　除了這兩部在大劇場(chǎng)重現(xiàn)的經(jīng)典，孟京輝當(dāng)年的先鋒劇作《戀愛(ài)的犀牛》也披上經(jīng)典的外衣，于今年夏天重出江湖。在新創(chuàng)立的蜂巢劇場(chǎng)，《戀愛(ài)的犀�！费莩隽艘惠営忠惠啞；蛟S因?yàn)橛辛烁�加契合的硬件�?008版《戀愛(ài)的犀牛》更具商業(yè)氣息，相比當(dāng)年的孟京輝，此時(shí)的他無(wú)疑更深諳商業(yè)之道。

　　此外，2008年還有兩部與政治搭邊的劇目重現(xiàn)舞臺(tái)。30年前曾創(chuàng)下2700多個(gè)劇團(tuán)同時(shí)排演該劇，旨在為“天安門(mén)事件”翻案的四幕話劇《于無(wú)聲處》，讓人們?cè)俅胃惺艿礁母镩_(kāi)放前夕、那段于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷的驚心動(dòng)魄。而排演于1985年的《WM.我們》在23年后一改當(dāng)年不能公演的命運(yùn)，在2008年知青上山下鄉(xiāng)40周年的背景下，再次感動(dòng)了眾多觀眾。

　　原創(chuàng)劇目凸顯商業(yè)味道

　　除了不斷翻演的經(jīng)典，2008年的本土新創(chuàng)劇目也異彩紛呈。話劇舞臺(tái)上形成了專業(yè)劇團(tuán)與業(yè)余團(tuán)隊(duì)之間的大融合。名編名導(dǎo)和商業(yè)宣傳繼續(xù)成為保證演出票房的不二法寶。

　　2008年1月底開(kāi)演的五幕話劇《蓮花》，引領(lǐng)了第一季度的目光。琉璃廠的行話、道上的黑話、地道的胡同語(yǔ)言，加上比以往京味話劇更為戲劇性的劇情，讓這部“新京味戲”具有濃厚的草根性和現(xiàn)實(shí)主義特色。而一推到底的倒敘結(jié)構(gòu)則把編劇鄒靜之推向了輿論的風(fēng)口浪尖。

　　同樣引發(fā)爭(zhēng)議的還有國(guó)家話劇院導(dǎo)演王曉鷹的《霸王歌行》。導(dǎo)演塑造了一個(gè)舞劍吹簫、不愛(ài)江山愛(ài)美人、不求權(quán)力只盼心靈歸宿的詩(shī)人項(xiàng)羽，對(duì)于一些重要的歷史場(chǎng)景，也重新賦予了一種解讀。導(dǎo)演試圖用一種先鋒劇的方式來(lái)輔助完成“顛覆”的主題，劇中的項(xiàng)羽充滿了現(xiàn)代感。但也正因?yàn)檫@種脫離時(shí)代的主題先行，最終使話劇難免淪為一種自言自語(yǔ)，并使劇中的人物成為一個(gè)平面化的符號(hào)，一個(gè)不能讓人信服的形象。

　　同為國(guó)家話劇院導(dǎo)演的田沁鑫，去年創(chuàng)編的作品《紅玫瑰與白玫瑰》在今年繼續(xù)演出，并于10月份推出了新戲《明》。作為2008“第三屆國(guó)際戲劇季——永遠(yuǎn)的莎士比亞”的開(kāi)幕大戲，《明》的創(chuàng)意靈感來(lái)源于莎翁名劇《李爾王》。話劇保留了《李爾王》的結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系，用一出“戲中戲”將李爾王的故事搬到了明朝。戲劇無(wú)論是劇情還是形式都充滿了新意，但致命的是，由當(dāng)年明月編劇的劇本，結(jié)構(gòu)模糊混亂，拖泥帶水，臺(tái)詞半文半白，并時(shí)常生硬地夾雜著相聲語(yǔ)言和網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，導(dǎo)致?tīng)I(yíng)造的喜劇效果猶如“咯吱觀眾”，換來(lái)的更多是觀眾的冷淡和不解。

　　香港導(dǎo)演林奕華在《包法利夫人們》之后，2008年又排演了表現(xiàn)職場(chǎng)斗爭(zhēng)的《華麗上班族之生活與生存》。由于眾多明星的加盟，此劇更具商業(yè)戲劇的消費(fèi)氣質(zhì)，只是由于導(dǎo)演缺乏對(duì)素材的合適取舍，導(dǎo)致時(shí)長(zhǎng)三個(gè)多小時(shí)的戲劇流于華麗和瑣碎，同時(shí)也削弱了主題的感染力。

　　除了上述專業(yè)團(tuán)體創(chuàng)編的話劇之外，那些單純以搞笑為目的的“商業(yè)喜劇”繼續(xù)分占了北京不少的舞臺(tái)�！皯蝈刑谩钡难莩鲆廊患t火，“麻花系列”也有永遠(yuǎn)擰不完之勢(shì)……而更多的商業(yè)喜劇則如流星劃過(guò)天際。2008年，一些純粹走市場(chǎng)路線的商業(yè)劇團(tuán)開(kāi)始漸入佳境。相比專業(yè)院團(tuán)的劇目，這些商業(yè)制作因其投資小、運(yùn)作靈活更容易生存下去。而最近流行的“山寨版”話劇，更因其內(nèi)容大多迎合當(dāng)今一些潮流及時(shí)尚，開(kāi)始帶動(dòng)不少年輕的觀眾走入劇院。

　　執(zhí)著于藝術(shù)的青年

　　如果說(shuō)2008年的話劇完全淪落于市場(chǎng)，無(wú)疑是對(duì)不少執(zhí)著于戲劇藝術(shù)理念的青年人努力的忽視。雖然這批年輕人或許對(duì)“市場(chǎng)”二字有著更真切的體會(huì)，但其對(duì)話劇藝術(shù)的創(chuàng)新和嘗試，其作品對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)層面的觀照，已經(jīng)能夠讓?xiě)騽】梢越璐嗣撾x當(dāng)下甚囂塵上的商業(yè)環(huán)境，在一塊自給自足的田地里形成自己的生態(tài)。

　　這群被各種劇場(chǎng)觀念武裝的青年以自己獨(dú)特的方式表達(dá)著對(duì)戲劇的理解，并帶給觀眾一種不同于商業(yè)劇場(chǎng)的觀劇體驗(yàn)。上海的草臺(tái)班、北京的太陽(yáng)劇社和三枝橘、廣州的木棉花開(kāi)劇社等在2008年依然活躍。在北京的蓬蒿劇場(chǎng)、798藝術(shù)區(qū)，甚至大學(xué)校園，都可以看到這些貌似自?shī)首詷?lè)的演出。在復(fù)雜的戲劇市場(chǎng)、混亂的戲劇生態(tài)中，他們努力地發(fā)出了自己的聲音。

　　2008年的話劇舞臺(tái)有點(diǎn)像歲末朝陽(yáng)文化館九個(gè)劇場(chǎng)上演的新版黑色喜劇《暗殺Q1…GO》中的場(chǎng)景：話劇的藝術(shù)性更多地被觀眾笑聲的分貝所衡量；除了笑聲，大制作、奢華的舞臺(tái)也成為吸引觀眾走入劇場(chǎng)的重要原因。當(dāng)話劇從藝術(shù)走向了娛樂(lè)，當(dāng)人們習(xí)慣性地在劇場(chǎng)中不再思考時(shí)，我們需要一句《暗殺Q1…GO》中的臺(tái)詞。那個(gè)聲音從舞臺(tái)深處毅然喊了出來(lái)，震耳欲聾——

　　“醒醒吧，都別笑了”。

　　宗 波