2月22日，中國電影文學學會在北京舉行了以“依法維權(quán)，合同為盾”的中國影視編劇論壇，眾多來自國家版權(quán)局、北京市高級人民法院、中國版權(quán)協(xié)會、北京市律師協(xié)會等單位的專家學者以及在京影視編劇60余人出席了此次論壇。

　　當天，中國電影文學學會向社會及行業(yè)內(nèi)編劇推薦并公布了3個有關(guān)劇本交易的合同書、劇本版權(quán)授權(quán)書的標準格式，受到與會編劇們的歡迎。喜多瑞影視公司的代表當場接受3個合同范本及授權(quán)書格式樣本，并表示將率先使用。

　　這3份合同分別為“影視劇本著作權(quán)許可使用合同書”、“影視文學劇本委托創(chuàng)作合同書”、“影視劇本著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同書”。中國電影文學學會會長王興東介紹，這3份合同都是從實踐中來的，涵蓋了劇本創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)。

　　與會的版權(quán)專家、法官、學者對學會出臺合同范本給予高度評價。他們表示，許可、委托、轉(zhuǎn)讓3個合同各有標準，完整地體現(xiàn)了《著作權(quán)法》賦予劇作家的權(quán)益，為全國從事影視編劇的作者，也為經(jīng)營影視劇本和從事影視制片者提供了一個符合法律原則的合同范本。

　　王興東在介紹推出3個合同的起因和過程時說：“我們很多編劇都有簽合同的教訓，吃虧上當后才認識到合同是我們的命根子。我們是靠智力寫作，靠血汗來謀生的人，學習簽好著作權(quán)許可、委托、轉(zhuǎn)讓合同是我們從事劇本寫作的必修之課。劇本是我們交易的資本。影視產(chǎn)業(yè)是版權(quán)經(jīng)濟，而劇本是影視版權(quán)的首要版權(quán)，投資商是靠經(jīng)營版權(quán)來創(chuàng)收的，第一個出場的就是我們編劇，如何依法與投資商、制片方簽訂一個公平守信的版權(quán)使用合同，這是寫作藝術(shù)之外的一門藝術(shù)，每一位從事劇本寫作的人都不可輕視，必須學會經(jīng)營自己的版權(quán)交易。我寫了30多年劇本，經(jīng)歷過上當受騙，掉入合同陷阱，遭遇違約侵權(quán)的教訓。這些年來，由于有關(guān)影視劇本的訴訟呈直線上升，如何維護編劇的權(quán)益問題，很多編劇期待行業(yè)學會能夠出臺范本合同。”

　　北京市律師學會知識產(chǎn)權(quán)委員會主任葛小鷹律師、國家版權(quán)局版權(quán)司信息處副處長馮宏聲、中國電影文學學會維權(quán)部部長汪梅林在論壇上詳細地解讀了如何有效使用3個合同，尤其是怎樣利用重要條款進行自我保護。八一廠副廠長、著名編劇柳建偉，《開國大典》編劇劉星，《離婚了別來找我》編劇費明，《半路夫妻》編劇彭三源，《外來妹》編劇謝麗虹，《我的兄弟姐妹》編劇劉毅，《半生緣》編劇關(guān)渤等在會上介紹了簽署合同的經(jīng)驗與教訓。

　　葛小鷹：重視版權(quán)合同 依法維護權(quán)益

　　這幾種合同中都有要引起格外注意的事項。就許可使用合同而言，編劇應該注意到，我國著作權(quán)法第二十四條中有明確規(guī)定，合同中要表明許可的是專有使用權(quán)還是非專有使用權(quán)。如果是專有使用權(quán)，那么甚至連編劇自身都無法再使用這些權(quán)利。在轉(zhuǎn)讓合同中，著作權(quán)作為一項無形權(quán)利，既可以全部轉(zhuǎn)讓，也可以分項轉(zhuǎn)讓。另外，轉(zhuǎn)讓的地域，在合同中也應該明確，是國內(nèi)，還是全球，國內(nèi)轉(zhuǎn)讓是否包括港澳臺等，這些都應該在合同中注明。另外，在轉(zhuǎn)讓中也可以附帶條件，比如要求特定的演員、導演等。還可以約定時間，在一定的時間后可以附條件地回購或者回收。在委托合同中，應該就版權(quán)歸屬做好約定，是屬于委托人，還是創(chuàng)作者。如果沒有約定或者約定不清，法律規(guī)定屬于創(chuàng)作者，也就是受委托人。另外，委托創(chuàng)作合同中創(chuàng)作者的權(quán)利往往要受到委托方的制約，那么，為了保護創(chuàng)作者，就應該在這類合同中作好保護創(chuàng)作者權(quán)利的約定。即使是著作權(quán)約定屬于委托方，作為創(chuàng)作者的編劇的人身性的權(quán)利，比如署名權(quán)還是屬于自己的。而像發(fā)表的權(quán)利，修改的權(quán)利等，都應該在雙方討論后加以明確。另外，在合同中我們還保留了“特別約定”的條款。因為雙方根據(jù)自己的情況，往往會有一些個性化的需求。

　　去年美國的編劇罷工中，編劇們其實是在主張深入的版權(quán)，就是在院線之后的后續(xù)產(chǎn)品的權(quán)利，而我們編劇在利用法律維護自身權(quán)利方面還是相對初級。其實在整個產(chǎn)業(yè)鏈中，編劇無疑是基礎(chǔ)，編劇應該清楚自己有哪些權(quán)利，才能在合同中為自己爭取更有利的地位。

　　馮宏聲：利用合同積極爭取權(quán)利

　　編劇在簽訂這些合同的過程中，如果對合同不了解，對法律不掌握，對方往往可以在合同中設置陷阱，侵害我們的權(quán)利。編劇創(chuàng)作，分為兩種情況，一種是主動創(chuàng)作，對此大家應該明確，自己主動創(chuàng)作出的劇本本身的使用上，不是必然和影視發(fā)生關(guān)系。如果是自己主動進行創(chuàng)作的劇本被制片方看上，那么在簽署合同時，如果沒有及時把自己的權(quán)利約定好，那么按照現(xiàn)行的法律，根據(jù)劇本創(chuàng)作出的影視作品的權(quán)利是屬于制片人的。當然，劇本本身的權(quán)利還在自己手里。如果單獨使用劇本，和制片商沒有關(guān)系。比如影視播出后，編劇把劇本改編為小說，這時和影視制片人沒有關(guān)系。還有一種情況就是委托創(chuàng)作。如果委托合同中沒有規(guī)定，劇本著作權(quán)仍屬于編劇，而即使在合同中約定著作權(quán)屬于制片人，在這種情況下，我們可以在合同中加入對應的條件，利用合同法、民法來保護自己的權(quán)利。

　　大家還要注意，要在許可合同中明確，不是許可制片方使用著作權(quán)。著作權(quán)是大的權(quán)利，應明確許可使用的是攝制權(quán)。許可使用分為專有和非專有。如果許可使用的權(quán)利是專有使用權(quán)的話，這對作者風險比較高。那么，應該爭取在合同中就許可使用來附帶條件。在執(zhí)行合同中，按照合同中的條件，如果對方不滿足，權(quán)利還可以自動回到自己手里。許可合同中還有別的條款給大家選擇，比如出書包括不包括電子版，是否在網(wǎng)絡中傳播，這些都是單項的權(quán)利，應一項項分開在合同中明確。

　　轉(zhuǎn)讓合同中，仍然可以設條件。制片人買了劇本，沒有拍攝，這對編劇的創(chuàng)作熱情等方面是不利的。那么在合同中可以就此設期限，一定時間內(nèi)如果制片方?jīng)]有投入拍攝，那么劇本可以收回。在這類合同中還可以在地域、范圍等方面設條件。

　　還有應該注意的是，在委托創(chuàng)作合同中，要注意劇本的著作權(quán)和依據(jù)劇本拍攝的影視的著作權(quán)是兩回事；在保證編劇的署名權(quán)方面，雖然作為人身權(quán)利，制片方必須保證編劇的署名權(quán)，但如何為編劇署名還有很多情形。廣電總局有個規(guī)定，就是故事片的常規(guī)署名中，編劇位列第一位，我們可以用這一部門規(guī)章作為合同依據(jù)；另外，《著作權(quán)法實施條例》規(guī)定，一旦編劇把權(quán)利給了制片方使用，那么制片方可以進行必要修改，也就是編劇的修改權(quán)受到了限制，但是保護作品完整權(quán)是人身權(quán)利，仍然在編劇自己手里，可以依此來和對方博弈。如何在制片方進行修改時保護自己作品完整權(quán)這個問題上，法律沒有明確規(guī)定，這也就是我們要在合同中應加以彌補的地方。

　　汪梅林：讓“睡眠”的權(quán)利覺醒

　　2008年，由于美國編劇罷工，引起了全世界對編劇這個行業(yè)的關(guān)注。公眾終于認識到，持續(xù)好幾年的中國編劇維權(quán)活動，已不是一個孤立的事件了。編劇權(quán)益被侵犯是全世界行業(yè)內(nèi)的普遍問題，編劇維權(quán)不僅是美國，也是各國發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)的必然之舉。去年，85名中國編劇發(fā)表了維權(quán)聲明，引起了社會各方關(guān)注和聲援，之后34位全國政協(xié)委員在提案中表示支持。特別是媒體的介入，對引發(fā)更大范圍的關(guān)注起到了良好的效果，人們普遍對于影視劇的首創(chuàng)者、被遺忘在幕后的著作權(quán)人、故事的發(fā)明者、文學形象的創(chuàng)作者，給予了極大的關(guān)注和同情。過去的一年，編劇通過法律手段維權(quán)，將侵權(quán)者送上被告席，引起社會的關(guān)注，擴大了編劇維權(quán)影響。實際上，問題不在于訴訟勝負，而是編劇們通過訴訟讓“睡眠”的權(quán)利開始覺醒，讓被侵害后的忍氣吞聲化作法庭上的唇槍舌劍。在當今保護著作權(quán)制度不完善、侵權(quán)大量發(fā)生的情況下，編劇應積極行動，不能等待權(quán)益的恩賜。在廣電總局2008年的電影工作會議上，某些導演在影視片字幕上署名“某某作品”的做法，受到總局嚴厲批評，總局通知國內(nèi)影視公司，不得在影片中出現(xiàn)這類不符合規(guī)定的、侵犯其他創(chuàng)作者權(quán)益的署名方式。此后，這種情況將被遏制。

　　這些進步，是一步步推進的，是有目共睹的，這當中，就有我們的努力。然而，編劇權(quán)益受侵犯的情況并沒有得到徹底的改變，一些侵權(quán)行為仍然廣泛地存在，維權(quán)之路還很艱難。當下，在編劇合約中，霸王條款依然暢通無阻。編劇在創(chuàng)作過程中被侵犯署名權(quán)、獲得報酬權(quán)和作品完整權(quán)方面，沒有本質(zhì)的改善，一些編劇，尤其是年輕編劇的基本權(quán)益還處于極度被漠視的狀態(tài)。此外，從行業(yè)內(nèi)部，到社會意識，包括輿論環(huán)境，對編劇的輕視和不尊重，依然廣泛存在著，大學生電影節(jié)等依然未給編劇設置獎項。這都是需要我們堅持進一步深化維權(quán)活動的原因。我們希望，在新的一年，維權(quán)活動能夠更加推進，以三個基本合同為契機，以法律為武器，保障自己的權(quán)利。

　　作者：邱振剛