從《風(fēng)箏》到《楊貴妃》

　　合拍電影中國元素逐漸清晰

　　英國當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月27日下午，備受關(guān)注的中國貿(mào)易投資促進(jìn)團(tuán)在倫敦與英方企業(yè)簽署了約20億美元的經(jīng)貿(mào)合同及意向協(xié)議，其中，英國“迷人音樂”公司和中國的北京春秋鴻文化投資有限公司、大地時(shí)代文化傳播(北京)有限公司相關(guān)負(fù)責(zé)人簽下協(xié)議，決定三方合拍電影《楊貴妃》。

　　據(jù)悉，中英合拍電影《楊貴妃》編劇為肯尼思·克拉克，此人之前曾經(jīng)擔(dān)任過《奪寶奇兵之法柜奇兵》以及《星球大戰(zhàn)：絕地大反擊》等影片的美術(shù)師。據(jù)“迷人音樂”方面透露，影片將融合眾多中國京劇中的元素，將音樂、表演、舞蹈、武術(shù)等整合在一起。另據(jù)大地時(shí)代文化傳播公司王先生透露，因?yàn)槭侵杏⒑吓�，影片�?dǎo)演將在全球范圍內(nèi)選擇，至于演員的選擇也將會(huì)把所有的亞裔國際影星考慮在內(nèi)，尤其是楊貴妃以及李白的人選，更會(huì)慎重考慮。

　　隨著中英合拍《楊貴妃》協(xié)議的簽訂，中外合拍電影再一次受到大眾的關(guān)注，人們?cè)跔幷摵推诖�中重新審視這個(gè)話題。

　　“風(fēng)箏”很虛幻“皇帝”很無奈

　　1958年，中國出現(xiàn)了第一部中外合拍片——《風(fēng)箏》，由北京電影制片廠與法國加郎斯公司合拍。這是西方電影工作者首次介入中國電影創(chuàng)作。在整個(gè)世界處在冷戰(zhàn)時(shí)期的氛圍中，《風(fēng)箏》所尋找的民族之間的溝通與理解，表現(xiàn)出了一種美好的意愿。

　　影片故事很簡單：一架繪有孫悟空形象的風(fēng)箏，由北京隨風(fēng)飄到巴黎。巴黎兒童比埃羅和他的妹妹尼高爾、小伙伴貝貝爾等人得到這只美麗的風(fēng)箏及附著的一封信。比埃羅找到在巴黎的一家中國古玩店老板翻譯此信，知道了寫信和送風(fēng)箏的是北京的一個(gè)小朋友宋小清。信中要求收到風(fēng)箏的人回信并做他的朋友。比埃羅準(zhǔn)備回信和宋小清做朋友，但頑皮的貝貝爾因與比埃羅發(fā)生爭執(zhí)，賭氣搶走了回信地址。晚上，比埃羅在幻夢(mèng)中得到孫悟空的幫助，和妹妹尼高爾來到了北京，終于找到了風(fēng)箏的主人宋小清。醒來以后，正好貝貝爾來向他認(rèn)錯(cuò)，把地址還給了他。于是比埃羅和小朋友們一起給宋小清回了一封信，并另寫了一封信系在風(fēng)箏上，讓風(fēng)箏繼續(xù)飄向世界去幫助他們尋找友誼。

　　影片的視角是法國孩子的，除了一個(gè)天外飛來的風(fēng)箏，中國這片神奇的土地以及那個(gè)不可企及的中國孩子的形象，都只是出現(xiàn)在法國孩子的夢(mèng)中。那個(gè)年代，中國電影一直強(qiáng)調(diào)寫實(shí)主義的風(fēng)格，可是遇上“老外”，我們卻沒有了任何語言，《風(fēng)箏》顯得虛幻和詩意。

　　上世紀(jì)80年代，由意大利導(dǎo)演貝托魯奇執(zhí)導(dǎo)的《末代皇帝》在北京拍攝，為了表示對(duì)于“外國先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)”和專業(yè)人員的友好和尊重，故宮、長城傾情開放，中方人員也任由對(duì)方調(diào)遣。一個(gè)經(jīng)典的說法是，該片在華拍攝時(shí)，美國一位20歲的年輕人就能指揮中國一群老資格美工師。故事是中國的故事，演員是中國的演員，場(chǎng)景是中國的場(chǎng)景，然而，當(dāng)它獲得第60屆(1988年)奧斯卡9項(xiàng)大獎(jiǎng)時(shí)卻似乎沒有中國人什么事，這著實(shí)讓人無奈。

　　“大腕”以我為主“伯爵夫人”真正合拍

　　從《風(fēng)箏》的虛幻到《末代皇帝》的無奈，我們不得不承認(rèn)，一直以來，凡是到中國拍攝的中外合拍影片，中方人員始終處于一種從屬地位，直到馮小剛《大腕》的出現(xiàn)。

　　《大腕》首次嘗試了在中外合拍片中由中方人員占主導(dǎo)地位的方式，它有效地改變以往合拍片中，中國無權(quán)參與全球票房分賬的局面。在與美國哥倫比亞公司聯(lián)合投拍《大腕》時(shí)，《大腕》總制片人、華誼兄弟公司總裁王中軍和他的公司牢牢堅(jiān)持著中國人占主導(dǎo)地位的原則。根據(jù)這一原則，哥倫比亞公司成為了嚴(yán)格的投資人，其余拍攝細(xì)節(jié)都以華誼兄弟公司為主，王中軍的“總制片人”一職不再是掛名的虛銜，有關(guān)影片的制作、價(jià)格、周期等因素基本都由中方說了算，美方員工和助理等在拍攝期間都?xì)w中方管理。多次參與合拍片拍攝的北影人員在《大腕》的片場(chǎng)連連感嘆：“這回可是你們?cè)谥笓]老美，中國人真正在合拍片里管事了！”

　　2006年上海國際電影節(jié)上，上影集團(tuán)老總?cè)沃賯愒诮榻B中美合拍電影《伯爵夫人》時(shí)，曾經(jīng)激動(dòng)地對(duì)媒體表示：“這是一部真正意義上的合拍片！”因?yàn)�，這次的合作和以往不同，上影集團(tuán)不僅在投資中占了一定比例，還有一個(gè)明確的版權(quán)分割比例，參與影片的海外收入分成。最終，該片在全國票房達(dá)到300萬元人民幣，全球票房超過3000萬美元。

　　中外合拍勁吹“中國風(fēng)”

　　從《無極》到《墨攻》，從《臥虎藏龍》到《赤壁》，近些年來，有一大批優(yōu)秀的中外合拍大片出現(xiàn)在銀幕上。中外合拍影片還可數(shù)出一串，包括中韓合拍的《雛菊》、中芬合拍的《玉戰(zhàn)士》、中美合拍的《面紗》以及《色，戒》、《黃石的孩子》、《南京浩劫》、《鳳凰》、《三國志之龍的復(fù)活》……

　　和以往合拍不同的是，近些年來，中外合拍影片的題材多關(guān)注中國文化，影片中融入了大量的中國元素。中國這個(gè)在《風(fēng)箏》中顯得神秘的東方國度從紗幔后走了出來，走到了全球影視大舞臺(tái)當(dāng)中了�！冻啾凇穼�(dǎo)演吳宇森表示：“中國人的精神、氣質(zhì)的東西其實(shí)是非常吸引西方人的。雖然李安、張藝謀的電影都很賣座，但他們表現(xiàn)的不是中國人的全部。現(xiàn)在外國人也想表達(dá)他們認(rèn)識(shí)的新的中國形象，而像我這樣從好萊塢回來的導(dǎo)演，更有責(zé)任去表現(xiàn)另外的中國內(nèi)容，從另外一個(gè)角度表現(xiàn)中國人的氣質(zhì)、文化精神�！�

　　隨著中外合拍影片的增多，2008年上海國際電影節(jié)新設(shè)了合拍片洽談項(xiàng)目，旨在為國內(nèi)外電影投資者與電影導(dǎo)演提供一個(gè)雙向交流平臺(tái)，以發(fā)掘更多具有廣闊市場(chǎng)潛力的中外電影項(xiàng)目，同時(shí)也為投資者提供新的投資方向。此次電影節(jié)共收到來自中國內(nèi)地及港澳臺(tái)和韓國、日本、美國、加拿大、新西蘭、意大利等國家和地區(qū)的近160個(gè)合拍片項(xiàng)目，其中中國題材和外國題材平分秋色。

　　作者：穆然