一九五八年五月，藝術(shù)大師梅蘭芳率領(lǐng)梅劇團(tuán)由西安來太原演出的消息傳開后，立即成為太原群眾文化生活中的話題。梅劇團(tuán)被接待在長風(fēng)劇場演出，票價雖然較高，但觀眾極為踴躍，三、四天內(nèi)即已將集體票售完。為了照顧零散觀眾，每天窗口出售零票二、三百張，每人限購兩張。許多觀眾在前一天晚上便排上隊等在劇場售票窗口。由于觀眾不易得到一張戲票，在演出進(jìn)行中出現(xiàn)了中途退場讓等候在場外的親友進(jìn)場輪換看戲的情況。盡管如此，仍然保持了劇場良好的秩序。起初接待組為了梅先生的安全，讓汽車悄悄開到后臺門口出入，以避免與觀眾見面，梅先生對此不以為然，他是愿意和觀眾見面的。每當(dāng)梅先生進(jìn)入劇場化妝和演畢戲后返回賓館時，劇場門前總是聚集著欲識廬山真面目的許多群眾，梅先生總是滿臉含笑頻頻點頭致意。這說明了梅先生尊重觀眾，樂意親近觀眾，在臺下也十分注意和觀眾進(jìn)行情感交流。

　　有一次，在尖草坪工人文化宮演出時，梅先生下車后被擁到身邊的人群把他的一只鞋踩掉了。隨行人員拾上鞋，把他護(hù)送入劇場。梅先生沒說一句怨言。

　　梅先生熟悉觀眾，理解觀眾的心情。有位觀眾想看演出，但沒有買到戲票，他給梅先生直接寄來一信，夾寄鈔票，要求代購。梅先生把信和款交給了接待組人員處理。接待組卻把信與款一并通過郵局退掉，未予滿足。過了數(shù)日，梅先生仍然掛念著觀眾的請托，詢問此事，工作人員以實相告，梅先生面顯不悅之色。后來接待組總結(jié)工作時，方意識到不該如此簡單處理，這豈不是把觀眾與藝術(shù)家聯(lián)系的紐帶切斷了。梅先生當(dāng)時的沉默不語包涵了對觀眾多深的同情��！

　　他為了讓太原這一新興的工業(yè)城市廣大職工看上戲，愉快地接受了當(dāng)?shù)仃P(guān)于演出的安排意見，不講條件，除長風(fēng)劇場及工人文化宮外，也巡回至工礦區(qū)重機(jī)廠露天劇場、義井影劇院、白家莊礦俱樂部、尖草坪工人文化宮、迎新俱樂部等處演出。他以六十四歲的高齡不辭辛勞地送戲上門。所到之處，觀眾熱烈歡迎，自不待言。特別是當(dāng)他到白家莊礦時，職工們敲鑼打鼓，夾道歡迎。戲演畢后，煤礦領(lǐng)導(dǎo)和勞動模范上臺向他致謝，勞模們說：“看了您的演出，我們要用增加生產(chǎn)的實際行動來回答您。”這情景很使梅先生感動，他說：“我有幸能同廣大工人見面，這是符合我來太原的愿望的�！彼�不僅以高超精湛的藝術(shù)使觀眾賞心悅目，而且以樸實、真誠、謙虛的風(fēng)貌感染了群眾。

　　有一次在義井影劇院演出時，因突然停電輟演，梅先生沉著冷靜地在臺上等待著，不一會兒電燈復(fù)明，梅先生繼續(xù)依然認(rèn)真作戲，保證了演出的良好效果。對這次事故，他表現(xiàn)了一個藝術(shù)家的雍容大度。

　　梅劇團(tuán)在太原期間，適逢黨的八大二次會議正在北京舉行，省城文藝界在迎澤賓館集合，浩浩蕩蕩的文藝隊伍走上街頭游行宣傳。梅先生與當(dāng)時在并演出的北京人民藝術(shù)劇院演員葉子、晉劇藝術(shù)家丁果仙等一同站在敞蓬汽車上作為前導(dǎo)緩緩行進(jìn)。梅先生神態(tài)安詳，面帶微笑。游行隊伍從柳巷南路至鐘樓街、按司街，經(jīng)解放路折回迎澤大街。觀眾人山人海，仰首注目，滿城竟說梅蘭芳，真是“仙姿香韻領(lǐng)群芳”了(郭沫若紀(jì)念梅蘭芳逝世一周年詩)。

　　梅先生在太原演出時，太原戲校邀請梅先生、姜妙香、梅葆玖、許姬傳等蒞臨指導(dǎo)。戲校學(xué)生匯報了基本功訓(xùn)練，演出了《見皇姑》、《盜仙草》、《放裴》、《打金技》等戲。梅先生看戲后，題詞給予親切鼓勵，希望市戲校培養(yǎng)出一批又紅又專的人才。在這段時間里，每當(dāng)梅先生演出時，學(xué)生們在樂池觀摩，看了《貴妃醉酒》、《奇雙會》、《霸王別姬》，受到了藝術(shù)的熏陶，得到了美的啟迪。

　　梅先生在太原，為蓬勃發(fā)展中的太原景象所感奮，在《山西日報》發(fā)表了題為《向英雄的太原市話別》的文章。他游覽晉詞時，對流水如碧玉的三晉名泉、圣母殿內(nèi)一顰一笑各呈美態(tài)的宋塑侍女、唐太宗李世民宗法王蒙之寫的晉祠銘碑等觀賞不倦，流連忘返，回至賓館，即運思揮毫給太原留下《晉祠頌》的墨寶。

　　梅蘭芳先生雖然去世已經(jīng)多年，回憶起梅先生在太原的演出，為期雖然短暫，但余香縹緲，清音繚繞，猶如昨日。 (楊秋實)

　　來源:太原道