馮小剛：災(zāi)難片，最慘烈

　　中國(guó)電影沒(méi)靈魂

　　筆者：你在《我將青春獻(xiàn)給你》一書中說(shuō)：記憶就好像一塊被蟲子啄了許多洞的木頭，上面補(bǔ)了許多的泥子，還罩了很多遍油漆。據(jù)說(shuō)你這個(gè)人易感動(dòng)，易激動(dòng)，易喝大，也易發(fā)火�，F(xiàn)在仍然是？

　　馮小剛：這把年紀(jì)了，就這樣了。

　　筆者：讀到一篇文章，說(shuō)中國(guó)電影缺的不是技術(shù)，是靈魂。你以為？

　　馮小剛：現(xiàn)在技術(shù)手段還是跟不上。你看《2012》，不用說(shuō)電子工業(yè)，其他許多方面我們都跟不上。拍《唐山大地震》，用的是外援來(lái)做技術(shù)效果。就技術(shù)而言，我們和好萊塢還差十萬(wàn)八千里。說(shuō)到電影靈魂這個(gè)事，牽扯到方方面面，也是個(gè)老話題了。審查機(jī)構(gòu)有時(shí)引申聯(lián)想得太厲害，心理承受也比較脆弱，因此好多人性深處的東西不能碰。你可以表現(xiàn)人性美好的一面，但在美好的另一端，又存在人性惡。一個(gè)電影要是總在美好歡樂(lè)里面轉(zhuǎn)悠，肯定就會(huì)停在表面而沒(méi)深度。

　　筆者：現(xiàn)在的電影審查相比以前怎樣？馮小剛：沒(méi)什么大的變化，手續(xù)簡(jiǎn)化了一些，但大的思路還是那樣。舉例來(lái)說(shuō)，電影局經(jīng)常在年底感慨說(shuō)：為什么這么多電影內(nèi)容都雷同化。這我也理解：現(xiàn)實(shí)題材不好碰，還不如去弄古代的東西好過(guò)關(guān)。這樣，影片內(nèi)容沒(méi)有張力而呈現(xiàn)疲軟。

　　筆者：電影審查是不是也跟評(píng)獎(jiǎng)一樣，換一撥人就會(huì)是另一個(gè)尺度？

　　馮小剛：很難說(shuō)。這也可理解，在一個(gè)大的思路影響下，誰(shuí)坐在那里也會(huì)是萬(wàn)變不離其宗。比如，電影里要表現(xiàn)積極向上的東西。像《一地雞毛》這樣的作品，就很難通過(guò)播出。這里面具體有什么問(wèn)題也挑不出，卻可以給一個(gè)籠統(tǒng)的評(píng)定：該影片消極。一消極，就有理由把你斃了。

　　當(dāng)然了，一部影片的優(yōu)劣，也不能拿審查當(dāng)擋箭牌。假如審查尺度放寬，能不能拿出一部結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的作品來(lái)？我看也未必。這里面包括創(chuàng)作者的想象力、創(chuàng)造力和觀察人生的視角。這方面中國(guó)作家和中國(guó)導(dǎo)演都是欠缺的。這也就是你所說(shuō)的中國(guó)電影沒(méi)魂的原因。

　　好萊塢值得學(xué)習(xí)

　　筆者：老百姓很喜歡看“特務(wù)”嗎？十多部間諜劇前赴后繼地播。

　　馮小剛：我不清楚。我更愿相信老百姓的判斷力。

　　所謂的創(chuàng)新必須在一個(gè)繁榮的基礎(chǔ)上。藝術(shù)市場(chǎng)繁榮了，自然就會(huì)萌生出許多創(chuàng)新人才來(lái)。過(guò)去我們常聽說(shuō)要抓創(chuàng)作，但往往收效甚微。實(shí)際上創(chuàng)作不是抓出來(lái)的。你看那些留傳下來(lái)的經(jīng)典作品，有幾個(gè)是抓出來(lái)的？《儒林外史》、《聊齋志異》、《西游記》，都是在社會(huì)各個(gè)階層中自然涌現(xiàn)出來(lái)的。那時(shí)候，就出現(xiàn)了那么個(gè)人，愿寫想寫，就寫出來(lái)了，要遵循著藝術(shù)規(guī)律來(lái)，而不是相反。筆者：你的票房法寶？

　　馮小剛：學(xué)習(xí)對(duì)觀眾的尊重。這一條很重要，但這一條在我們這兒往往是被漠視的，這一條又是根本。必須很虔誠(chéng)地面對(duì)觀眾，否則電影拍出來(lái)給誰(shuí)看呢？要明白受眾是誰(shuí)。

　　好萊塢這上百年間，有一套運(yùn)作影片行之有效的辦法，它是經(jīng)過(guò)諸多的失敗總結(jié)出來(lái)的。這經(jīng)驗(yàn)?zāi)眠^(guò)來(lái)照搬就是了，可以少走一些彎路。比如，它們電影產(chǎn)業(yè)與金融體系合作的關(guān)系，還有制片廠與創(chuàng)作人員合作的關(guān)系，都值得借鑒。舉例說(shuō)，好萊塢的分級(jí)制度就非常科學(xué)：想要拍一些血腥題材的東西，就給你一個(gè)限制級(jí)，要把這種畫面放給觀眾看，那觀眾群就會(huì)減少；如果想最大范圍地放映，就把暴力色情東西去掉。好萊塢每生產(chǎn)一部影片都非常清楚它的定位，在什么檔期放映，目標(biāo)觀眾是些什么人，為此進(jìn)行一番科學(xué)的論證。

　　《唐山大地震》很慘烈

　　筆者：《唐山大地震》應(yīng)該與商業(yè)片不一樣。你怎么有興趣要拍災(zāi)難片？

　　馮小剛：之前我看過(guò)張翎寫地震的小說(shuō)，覺(jué)得這部小說(shuō)很有改編的元素。剛好唐山方面也來(lái)找我，只是籠統(tǒng)地說(shuō)，要給他們拍這么個(gè)東西。書中許多情節(jié)正好就在這個(gè)故事當(dāng)中，這片子就是這么來(lái)的。

　　筆者：上世紀(jì)80年代有人拍過(guò)這類題材的影片，片名叫《藍(lán)光閃過(guò)之后》。你要拍得很慘烈嗎？

　　馮小剛：以《2012》影片為例，我覺(jué)得它重點(diǎn)是展現(xiàn)人類終極的災(zāi)禍，有一種驚天動(dòng)地的破壞力�！短粕酱蟮卣稹愤@個(gè)電影，重點(diǎn)是震撼人心。地震對(duì)人的內(nèi)心造成的那種傷害，余震是很長(zhǎng)的。

　　筆者：你怎么理解電影里的慘烈？

　　馮小剛：拿《集結(jié)號(hào)》來(lái)說(shuō)，首先，我對(duì)人物是有感情的；再有，它是個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)片，戰(zhàn)爭(zhēng)肯定要死人，成千上萬(wàn)的人在戰(zhàn)斗。就是一對(duì)一，對(duì)方手里有槍能要你的命，都讓人膽寒。要拍一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)片，一定要把戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性拍出來(lái)，否則就不能稱為戰(zhàn)爭(zhēng)片。過(guò)去拍的許多戰(zhàn)爭(zhēng)片非常虛假，比較游戲，沒(méi)有震撼性與沖擊力，觀眾感到不疼不癢的。若觀眾感到不疼不癢，就會(huì)覺(jué)得這主人公怎么折騰都是那么回事。因而《集結(jié)號(hào)》就拍得驚心動(dòng)魄一些、血腥一些。

　　筆者：《唐山大地震》什么時(shí)候上映？

　　馮小剛：2010年7月28日。

　　特約撰稿 王童