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田沁鑫:與24歲張愛(ài)玲平輩論交,才能放下包袱

2008年01月21日 10:50 來(lái)源:中國(guó)新聞網(wǎng) 發(fā)表評(píng)論

  (聲明:刊用《中國(guó)新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))

  田沁鑫在舞臺(tái)正中放置了一條十多米長(zhǎng)的玻璃長(zhǎng)廊,將空間隔成了佟振;榍盎楹蟮膬蓚(gè)時(shí)空

  ★ 本刊記者/孫冉

  1月8日,難產(chǎn)近3年的話劇,張愛(ài)玲的《紅玫瑰白玫瑰》終于在北京新落成的中國(guó)國(guó)家大劇院首演。

  《玫瑰》的制作統(tǒng)籌老象告訴記者,首演6場(chǎng),場(chǎng)場(chǎng)爆滿,加上之前在南方的預(yù)演,票房已過(guò)千萬(wàn)。有人評(píng)論,李安的《色·戒》拍出了張愛(ài)玲原著中沒(méi)有的溫情,而田沁鑫的《紅玫瑰與白玫瑰》則道盡了張愛(ài)玲意到筆未到的絕望。

  《玫瑰》能有今天的結(jié)果是編劇羅大軍沒(méi)有想到的。3年前就啟動(dòng)了這個(gè)項(xiàng)目的他,期間數(shù)次更換制作班底。最終還是由田沁鑫——羅大軍心中最能駕馭張愛(ài)玲的女導(dǎo)演接手完成。

  李安在改編《色·戒》時(shí)曾感嘆,與張愛(ài)玲打交道是費(fèi)力不討好的事情。改編過(guò)多位女作家作品的田沁鑫,面對(duì)張愛(ài)玲,第一次感到惴惴不安。

  兩個(gè)振保VS四個(gè)玫瑰

  張愛(ài)玲效應(yīng),以及她喜愛(ài)描寫中產(chǎn)階級(jí)生活的視角,都是今天的戲劇市場(chǎng)上最易搏得眼球的一張金字招牌。

  羅大軍看張愛(ài)玲的作品不多,卻對(duì)《玫瑰》過(guò)目不忘。他認(rèn)為簡(jiǎn)單鮮明的人物關(guān)系,具有時(shí)代穿透力的主題,都適合改成戲劇。

  而需要突破的,是如何找到更好的形式去解讀和完善它。

  當(dāng)振保決定與紅玫瑰嬌蕊分手,張愛(ài)玲在對(duì)振保的描寫中有這么段話,一方面是不舍,一方面是絕決,完全分裂著,就像兩個(gè)人。田沁鑫就從這句話里,看出了意思。她把振保按年齡分成了兩個(gè)人,年輕隨心追逐感情的他和成熟處處從現(xiàn)實(shí)考慮的他。

  兩個(gè)振保從頭到尾都在吵架,當(dāng)年輕的振保被感情沖昏了頭腦,成熟的振保就會(huì)在一旁咄咄逼人地告誡。最后成熟的振保終于勇敢地把年輕的自己扼殺掉,他說(shuō),“對(duì)不起我必須要葬送掉你!钡诙焖妥兂闪艘粋(gè)“好人”。

  描寫白玫瑰煙鸝的筆墨比較少,田沁鑫為了讓她有個(gè)交流對(duì)象,也分成了兩個(gè)人。一個(gè)詩(shī)化的她,面容嬌好又身家清白;另一個(gè)世俗的她,為她與小裁縫的情欲戲做鋪墊。

  張愛(ài)玲說(shuō)紅玫瑰嬌蕊還是值得紀(jì)念的,她有堅(jiān)強(qiáng)的一面,被振保拋棄了,哭完就離開(kāi),多年之后再相見(jiàn)也是格外平靜。田沁鑫心疼她,分裂出一個(gè)小影子跟著她,勸戒她面對(duì)現(xiàn)實(shí),并為她穿上抵御現(xiàn)實(shí)的盔甲。

  最后,白玫瑰和紅玫瑰分別穿起了黑衣和綠衣,象征她們終于顛覆了自己。只是嬌蕊雖然穿著深綠的大衣,但里面的綠裙子還是很嫩,還是那個(gè)嬌蕊,雖然她變得現(xiàn)實(shí)了,但內(nèi)心還是相信真愛(ài)。

  田沁鑫在舞臺(tái)正中放置了一條十多米長(zhǎng)的玻璃長(zhǎng)廊,既象征著舊上海公寓的通道,又將空間隔成了佟振;榍盎楹蟮膬蓚(gè)時(shí)空。娶了白玫瑰、又懷念紅玫瑰的振保,便頻繁穿梭于兩個(gè)時(shí)空,糾纏于圣潔的妻子和熱烈的情人之間。

  一個(gè)男人的兩種生活一目了然在觀眾面前,兩個(gè)“我”的對(duì)話也讓大段大段的心理戲很自然地流露了出來(lái)。這些人彼此還有互動(dòng),打破了時(shí)間和空間的阻隔。兩個(gè)振保與四個(gè)玫瑰糾纏在一起,讓人直接看明白振保的痛苦和分裂。

  田沁鑫說(shuō),由玻璃通道隔開(kāi)的兩個(gè)空間象征著男人的左右心房:一邊懷揣著社會(huì)責(zé)任,一邊向往著內(nèi)心渴求。

  振保是個(gè)草根階級(jí),白手起家打拼天下,不能因?yàn)橐粋(gè)女人毀了他的一生。雖然這部戲自始至終站在男人立場(chǎng)上去考慮愛(ài)情,但田沁鑫認(rèn)為張愛(ài)玲是很公正的大悲,既同情男人也同情女人,因?yàn)樗麄兌记鼜挠谏鐣?huì)屬性中,被淹沒(méi)是必然。

  滿臺(tái)皆是戲,人生又何嘗不是,田版《玫瑰》打破一切束縛,把張愛(ài)玲沒(méi)直接點(diǎn)明且內(nèi)化的人性都傾瀉給了觀眾。

  最難的《玫瑰》

  

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