中新網(wǎng)9月17日電 香港《星島日?qǐng)?bào)》刊文《從<赤壁>看男性幽默》，摘編如下：

　　因?yàn)閹拙溆哪瑢?duì)白，《赤壁》卻被說(shuō)成“搞爛Gag”；不少女性專(zhuān)欄作者更揶揄吳宇森吃力不討好，有嫌語(yǔ)法過(guò)于現(xiàn)代化，亦令戲中人失之小說(shuō)原貌，同時(shí)打亂電影氣氛。一個(gè)多星期的坊間評(píng)論，似要利用最簡(jiǎn)化的用語(yǔ)，對(duì)電影狠批，卻又似未考慮到，連串的男性幽默，可能是經(jīng)過(guò)詮釋的悉心創(chuàng)作。這或是為理解歷史、文學(xué)，以至電影的觀眾，豐富戲碼；可有識(shí)之士，倒容不下對(duì)歷史故事的另行想象。

　　以上所說(shuō)的是金城武飾演的諸葛亮，被飾演周瑜的梁朝偉問(wèn)：“天氣涼為何仍用扇子？”一句回復(fù)：“我需要冷靜�！绷铍娪霸趦�(nèi)地首映時(shí)成為話題。其后諸葛亮用扇子弄干剛洗過(guò)澡的鴿子，對(duì)周說(shuō)：“我怕它們冷病�！庇衷俦怀啊Ｎ猜曋荑じ胶退�的一句“我也需要冷靜”，更被評(píng)為敗筆。理?yè)?jù)雜亂，但說(shuō)法離不開(kāi)指電影“搞爛Gag”，不跟原著云云。然而值得深思的是，這些所謂“Gag”，是真的為觀眾而“搞”的嗎？抑或它們本來(lái)就是兩個(gè)男人之間那近乎調(diào)情(Flirting)的私下讀白？

　　本文曾談過(guò)，吳宇森的“赤壁”不是《三國(guó)演義》的“赤壁”，卻更像《三國(guó)志》的人物還原，讓故事不以諸葛亮專(zhuān)美，而把更多正面想象付托周瑜，讓兩人成就吳氏的雙雄世界。這個(gè)世界其實(shí)不但是三國(guó)，更是《喋血雙雄》或《辣手神探》里兩個(gè)男角的依存，情誼比之男女情愛(ài)更甚的互動(dòng)與觸感，最終才真正連成互為補(bǔ)足的雙雄格局。看這類(lèi)前作，我們多可聽(tīng)到警察與殺手的幽默談話，意在言外。

　　例子可見(jiàn)《喋血雙雄》內(nèi)周潤(rùn)發(fā)與李修賢的對(duì)話，先是有虛構(gòu)的昵稱(chēng)(蝦頭與細(xì)B)，然后就是兩人在家中以槍互指，如跳探戈地移動(dòng)轉(zhuǎn)圈；至尾場(chǎng)的湖邊療傷，兩人反復(fù)說(shuō)：“我欣賞你，因?yàn)槟阃�其他人不同。”這更像情人的剖白心。連串幽默，是吳氏對(duì)男性慣常拳腳肉搏世界的評(píng)價(jià)，亦同時(shí)相信男性幽默的委婉可能，以對(duì)照緊張的角力關(guān)系。

　　三國(guó)人物在吳氏的詮釋下，諸葛亮和周瑜二人便如前作的蝦頭與細(xì)B，其中以琴音動(dòng)情，當(dāng)然還有言語(yǔ)的試探，而看出對(duì)方的超然修為——若非與別不同，又可會(huì)在寒冷下舞扇？此舉惹來(lái)一方之注目，亦就是對(duì)話啟始之時(shí)。這些幽默，不是為迎合觀眾而生安白造，更豐富了角色的交流；坊間唯一說(shuō)得對(duì)的是“打亂了氣氛”，不過(guò)這正是吳氏的用意，希望暫緩戰(zhàn)事的殺戮氣氛──難道將近兩個(gè)多小時(shí)的戰(zhàn)事電影，不容半刻言笑？

　　如此男性幽默，其實(shí)可模擬到《蝙蝠俠——黑夜之神》內(nèi)的基思頓•比爾、米高堅(jiān)及摩根費(fèi)曼的談話。舉例說(shuō)主角與助手談?wù)摰耐庖略O(shè)計(jì)，前者因被狗咬傷，問(wèn)外衣設(shè)計(jì)可否防范，對(duì)方卻說(shuō)：“那要看是洛威拿抑或芝娃娃，小貓一定沒(méi)問(wèn)題！”又比如主角問(wèn)如何來(lái)到香港，對(duì)方又說(shuō)：“找間旅行社！”(主角卻指秘密來(lái)港)然后主角出發(fā)前，從游艇避走飛機(jī)，問(wèn)疲倦的管家，面對(duì)俄國(guó)美女可應(yīng)付得來(lái)(說(shuō)法另有所指而故作幽默)，對(duì)方反問(wèn)：“還可以，不過(guò)‘自己搽太陽(yáng)油’的俄語(yǔ)怎說(shuō)？”對(duì)話漫不經(jīng)心，都是為求觀眾一笑，但戲院內(nèi)沒(méi)有笑聲。

　　失之笑聲，不是創(chuàng)作失準(zhǔn)，更可能是本土觀眾對(duì)笑位的接收，在沒(méi)有西方幽默，甚或故事人物認(rèn)知的語(yǔ)境里，制造不了可笑效果。舉出此例，正是想說(shuō)，對(duì)《赤壁》“笑位”的批評(píng)，可能都在豐富的歷史與文學(xué)認(rèn)知下發(fā)生，然而同時(shí)又因?yàn)楣虉?zhí)的既有想象，反而容不下吳氏作品，以及新版電影的發(fā)展空間。《蝙蝠俠——黑夜之神》那沒(méi)有多少內(nèi)涵的“笑位”，沒(méi)招笑聲，卻安全地不成話題，就更見(jiàn)那些對(duì)男性幽默的判斷，在本土坊間畢竟蒼白而幼嫩。吳氏的“笑位”或許惹來(lái)話題，不過(guò)比起不少淺薄的專(zhuān)欄評(píng)價(jià)，后者或更為可笑。