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　　文/李東然

　　作為一部賀歲電影，《桃花運》符合了熱鬧紅火的“年夜飯標準”，笑料豐富，喜感十足。影片講幾個女人尋找愛情的故事，李小璐扮演的“拜金女”竭盡全力，只一心要把自己嫁入豪門；坐擁大筆遺產(chǎn)的富家女“宋佳”，偏偏只對“農(nóng)民工廚師”情有獨鐘；梅婷扮演的“剩女”卻有傳統(tǒng)堅硬的守節(jié)觀，在“海歸”男友的背景之下，更在這問題上糾纏不清；知天命之年卻主動拋棄了丈夫的高姐(元秋飾)，給一個小了自己十幾歲的男人騙得心甘情愿，傾其所有；還有“被離婚”成單身母親的“鄔君梅”，直到同是受害者的“姐妹”找上門來，仍沒有想清那個情真意切的“完美先生”是不是真就騙了自己。

　　電影里的女子一個個粉墨登場，嬉笑怒罵間透出的執(zhí)拗和本真里，總能找到《我們倆》中那小馬的影子。可即便如此，《桃花運》還是讓人覺得和通常意義的“馬儷文電影”有太大的距離。

　　多數(shù)人心中的“馬儷文電影”開始于那部根據(jù)張潔小說改編的《世界上最疼我的那個人去了》。當年，這部名字另類冗長的影片，算得上中國電影年度最重磅的催淚彈。再后來，馬儷文又拍了《我們倆》，一年半時間跨度，春夏秋冬各拍了一小段，從從容容中卻到處是樸素和節(jié)制，真摯和雋永叫人過目難忘。

　　于是想象中的馬儷文的電影就該是那樣子，細膩，安靜，溫情，甚至有些與世無爭�？神R儷文說，她并不滿足于拍這樣的電影，甚至坦言，之前《我們倆》和《世界上最疼我的那個人去了》之所以成功，更多靠的是電影題材本身的討巧和平易，“誰沒有遠在家鄉(xiāng)的老父老母？沒有初到這城市打拼時的孤苦彷徨？這樣的題材本身，注定了叫人沒法拒絕�！�

　　不僅如此，在她自己眼里，《世界上最疼我的那個人去了》和《我們倆》雖然廣受好評，給自己帶來了榮譽和掌聲，但終究都是有嚴重缺失的作品。

　　她告訴我：“之前的那些片子，也就是十幾萬、20萬元的票房，寥寥的幾個拷貝。拍完了最多不過是導(dǎo)演帶著各處展映交流一下，再就是評評獎，如此而已。談不上院線，談不上發(fā)行，沒來得及有一部電影應(yīng)該有的生命循環(huán)，就早早一邊賣給了電影頻道，一邊出售了DVD版權(quán)，草草終結(jié)了電影本身的生命。能做到收支平衡就已經(jīng)超水平完成任務(wù)。這不是正常狀態(tài)下，導(dǎo)演應(yīng)該有的創(chuàng)作方式。所以，我愿意有機會去嘗試更多完整的商業(yè)運作過程，不跳進河里學(xué)不會游泳�！�

　　于是轉(zhuǎn)眼間，馬儷文真就擠進最熱鬧的賀歲大軍。2007年的一部《我的名字叫劉躍進》，算是小試牛刀，因完全改編自劉震云的小說，影片里難免少了些馬儷文自己的身影。2008年就有了眼下的這部《桃花運》，看得出，這次更是馬儷文自己真刀真槍瞄準了年末賀歲檔。

　　但對那些專門到她電影里尋找“感動”的人來說，《桃花運》難免會叫他們失望。馬儷文自己也笑言，很多朋友看了《桃花運》，都跑來向她質(zhì)疑這片子的“誠意”。于是，她總這樣告訴人家：“我抓我要的魚，不管多么困難，怎樣滑手，我都盡力抓住它，然后用自己所能掌握的最好的廚藝燒了給大家。魚可能燒得不合口味，可也不是換了種燒的方式，就少了燒菜人的用心。”

　　關(guān)于《桃花運》創(chuàng)作本身，馬儷文否認這故事全是為簡單商業(yè)賀歲概念而來的應(yīng)景之作。她說商業(yè)運作能作為作品借力的工具，但不能全成了作品的初衷，她告訴我：“最初是被一些報紙上的婚介詐騙案吸引，去采訪了很多的案件當事人，就想為什么那些女人就那么容易給騙到，甚至真相大白之后，都還覺得自己在騙局中也是有所獲得的。甚至仍舊對那個騙了自己感情的男人抱著幻想。這點給我觸動最大，我想去關(guān)注和呈現(xiàn)的，就是這種女性內(nèi)心情感上的缺失和渴求，于是才構(gòu)思了這個劇本。至于進入商業(yè)完全是后話，我當初都沒有想到這個本子能得到這么大的投資，做到這么大的規(guī)模，很意外，至今覺得很幸運�！�

　　然而，《桃花運》的拍攝開始就幾經(jīng)波折。但現(xiàn)在，即便談到挫折，馬儷文也一直說自己的幸運。她告訴我：“《桃花運》這樣一部電影，突然就面對了資金撤回、演員變動等各方面的巨大壓力，能夠一路走下來，最后能完成并如期拿給觀眾，已經(jīng)是足夠欣慰的事情。當初突然叫停，劇組的人都走光了，我一個人足足在那個酒店里多待了10天，可還是無能為力。那時的感受才是真正的不幸和絕望，之后的一切自然都只是幸運。哪怕這部片子的商業(yè)性本身就意味著眼前還有一段不太好走的路等著我，多點麻煩，多點遺憾，但有機會走上這段路就已經(jīng)很知足了，人總是要向前走的�！�

　　馬儷文不否認自己也眼看著《桃花運》在創(chuàng)作中留下了難以彌補的遺憾，尤其那些為了應(yīng)付很多客觀變動而來的劇本調(diào)整尤其叫人心疼。但她相信，這些遺憾不是商業(yè)運作本身的必然。

　　“劇本最開始確實是在講一個頗有魅力的小男人，如何周旋在5個各自有不同情感缺失的女子之間的故事�，F(xiàn)在完成的電影里，‘騙’的成分已經(jīng)減了2/5，幽默中的黑色和銳度也都磨掉了不少。回頭總結(jié)，遺憾或許來自我對于商業(yè)運作本身的不熟悉，或許是影片本身存在問題。但最毋庸置疑的是，不能說遺憾和商業(yè)運作本身有怎樣的關(guān)系�！彼�說。

　　不同于更多偏向個人化創(chuàng)作的導(dǎo)演們，遭遇商業(yè)洗禮后，通常都急于要把自己的種種退讓和妥協(xié)都歸結(jié)到商業(yè)和市場的無情上去，馬儷文不僅否認正常的商業(yè)運作過程是對作品構(gòu)成傷害的直接原因，甚至在她眼里，商業(yè)運作往往是讓作品走出那種很個人、很隱私狀態(tài)的最好藥方。

　　“我自己本身很喜歡那種意味深長又有些傷感的調(diào)子，可又很害怕別人看了這樣的作品，可能會說：‘我為什么要關(guān)心你的那些說不清又辨不明的東西呢？’于是對我自己而言，參與商業(yè)運作過程的額外好處在于，總能讓作品和時代與社會當下聯(lián)系得更緊密些。我始終不認同正常的商業(yè)流程會對電影構(gòu)成本質(zhì)的傷害，反而沒有商業(yè)參與的創(chuàng)作，對我是一種不滿足的缺失�！彼�這樣說。

　　在她看來，無論是對于導(dǎo)演自身，還是對于整個電影產(chǎn)業(yè)，能否游刃于商業(yè)運作之間，發(fā)揮出商業(yè)運作于電影本身的積極作用，都是十分重要的功力。作為導(dǎo)演，是談不上為商業(yè)犧牲什么的。

　　“任何游戲都有規(guī)則，勝利的那一方肯定就是在各方面都協(xié)調(diào)得最妥帖的人。如果有一些想法或者在審查過程上造成了障礙，或者在投資方的立場有了困難，我是很容易做出自我調(diào)整的。因為我始終相信，世界這么大，這么精彩，用心總能夠講出誠意十足打動人心的故事。況且作品很多時候和時代互動最重要，這次拍攝《桃花運》的過程也讓我更清晰地認識了這一點。比如電影剛剛選景就趕上了汶川大地震，于是恢復(fù)拍攝時，我就在劇本里加了‘宋佳和李晨’那對相對溫情甜蜜的故事線索，還有‘梅婷’的結(jié)局也更皆大歡喜。就是想，這樣的一年末，一定要多點溫暖給大家，這樣的正常改動，不但不遺憾，反而自己都覺得很值。”

　　馬儷文也說，拍攝《我們倆》的那段日子，對于創(chuàng)作者實在是十分愜意的享受：封閉在一個小院子里，一年走過了四季，攝影機的位置都不動一動，不緊不慢地等自己想要的東西出來，心很靜。相比如今的《桃花運》，一波三折竭盡心力之后，還要面對上映后的紛紛擾擾甚至冷嘲熱諷，商業(yè)道路確實不好走。但她也說，不會因為耳邊少了叫好聲，就否認了自己選擇的方向，推翻了自己付出的努力。她始終相信她還是那個“小馬”，還是在往前走，今后找到對了自己胃口的故事，還是會一往無前地一猛子扎下去。

　　“只不過，有人一個猛子扎到水里就撈到了珍珠，有人手給刺到才撈到珍珠，有人可能真的一輩子都在玩水，不過他要是能把這過程權(quán)當成了健身，那就只是收獲的不同而已。如今面對越來越多的事情，我習(xí)慣這么想�！彼�說。

　　(摘自《三聯(lián)生活周刊》)