近期炒得沸沸揚揚的吳若甫綁架案，在我們面前上演了一場驚心動魄的失蹤、復出、痛訴的典型罪案實錄。由于焦點對準的是一個演藝圈的名人，頓時變得熱門起來。很快有十多家制作方擬拍吳若甫歷險劇，其中一家竟擬拍20集，并號稱可與美國著名的《24小時》媲美。如此蜂擁而上地關注這起案件，令人感到，影視圈原來是如此迫不及待地等米下鍋。

　　我們也曾看到，張君案告破后，有數(shù)家影視機構準備投拍這起震動中國的特大搶劫殺人案；鄧斌集資案查獲后，也連鎖產生了反映經濟犯罪的電視劇。正是在這種對罪案題材饑渴的心理作用下，影視創(chuàng)作掀起了一波波罪案題材熱。從報刊上罪案特寫的連篇累牘，到電視紀實上對犯罪過程的詳細寫真再到影視作品對罪案題材的持續(xù)翻拍，均可看出罪案在這里扮演的特別角色。一樁罪案發(fā)生，立馬就有一部同類題材的作品趕著上市，像電影《盲井》，完全是一出典型的犯罪實錄，但創(chuàng)意新啊，犯罪方式巧妙啊，倒使得它更像是一部犯罪案件教科書似的�？梢哉f，我們的一些影視編導似乎整天把眼睛盯在各地發(fā)生的大案身上，一有什么驚天動地的案子，攝影鏡頭就聞風而動，以超常的興趣還原剛剛由罪犯完成的慘狀。因而，這起并不特殊的吳若甫綁架案便成為眾人趨之若鶩的創(chuàng)作素材。

　　從這里，我們還看到一些影視創(chuàng)作編導想象力的匱乏。當一窩蜂地在犯罪題材扎堆，在一個罪犯設定的創(chuàng)意框架里尋覓故事脈絡的時候，中國卻有那么多題材空白著，無人問津，科幻片的荒蕪、軍事片的守舊、愛情片的陳俗，無一不凸現(xiàn)著藝術創(chuàng)造力的委頓。當想象力只有靠著罪犯的無恥行為，給一點靈感上的刺激與啟蒙的話，只能說，這是一種嚴重失衡。我們不得不生發(fā)出無法理解的驚訝：居然有這么多影視機構整天好像如旱望霖地充當著犯罪的期待者，好像天天在等著一起新罪行的迅速出現(xiàn)。

　　我們對受害人表示同情，對偵破的公安人員表示欽佩，但對罪案之外的一系列畸形反應也不無憂慮。

　　來源：人民日報 作者：洪警蘇