電影《十面埋伏》沒(méi)有捧到奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)，有點(diǎn)兒遺憾。但演員章子怡身著黑色吊帶裝亮相紅地毯儀式，在美女如云的脂粉隊(duì)伍里占了一個(gè)位子，又讓人欣慰。盡管充當(dāng)?shù)氖恰耙律鸭茏印�，但聊勝于無(wú)啊。
仔細(xì)看看，章子怡真的非常適合當(dāng)個(gè)“衣裳架子”。最近我看到千龍網(wǎng)推出的章子怡“重大場(chǎng)合著裝全集(上)”，展覽了章子怡玉照17幅。我看第一張時(shí)，覺(jué)得不錯(cuò)；看第二張，覺(jué)得還行；但等看到第三張、第四張的時(shí)候，我就不想再看了，因?yàn)槌艘路儞Q了外，章子怡的表情是一律的、凝固的，這讓我聯(lián)想到了看楊朔的散文集和瓊瑤的小說(shuō)集，看一篇，很好；看兩篇，還行；等看第三篇，就覺(jué)得不怎么樣了。那本該有的審美期待，因?yàn)橐呀?jīng)了然于胸的不變模式而使我大失所望。
在章子怡的表演中，不變的表情、固定的模式更為明顯。我看過(guò)章子怡在《2046》中扮演的舞女白小姐,這個(gè)角色感情豐富、層次感很強(qiáng)；我觀看的時(shí)候，覺(jué)得章子怡的笑和哭，都不是一個(gè)簡(jiǎn)單的概念化的重復(fù)，她的表演有股野性的沖擊力。而我看章子怡在《臥虎藏龍》、《英雄》、《十面埋伏》中的表演，就是簡(jiǎn)單重復(fù)了，如木偶人一般瓷在那兒，沒(méi)有任何變化。她在場(chǎng)上也打來(lái)打去，我覺(jué)得導(dǎo)演只是安排她用打斗來(lái)遮掩她表演上的粗糙。今年年初，大導(dǎo)演張藝謀在落敗“金球獎(jiǎng)”之后，卻一反常態(tài)地點(diǎn)評(píng)起他一手捧紅的兩個(gè)女星——章子怡與鞏俐：“章子怡與鞏俐不同，首先她會(huì)演打戲，這就讓她在電影的舞臺(tái)上多了一個(gè)選擇；其次，她英語(yǔ)的進(jìn)步很快；不過(guò)我覺(jué)得她最大的優(yōu)勢(shì)是她成名的年齡比鞏俐小幾歲，而且近幾年她獲得國(guó)外影壇認(rèn)可積累是中國(guó)女演員中最高的一個(gè)�！睆垖�(dǎo)演很明顯是看好章子怡，他說(shuō)的可能有些道理。但僅僅是會(huì)演打戲，就說(shuō)明演技好，理由不充分；英語(yǔ)進(jìn)步快，跟演技關(guān)系也不是很大。如果是演《秋菊打官司》，還用得著英語(yǔ)了嗎？再說(shuō)，人家鞏俐也在攻讀英語(yǔ)呀。章子怡比鞏俐年輕，可塑性強(qiáng)，這倒是真的，但我總感覺(jué)，從目前來(lái)看，鞏俐的功力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)章子怡的，扳指數(shù)數(shù)鞏俐塑造的角色，如野性狂放、敢愛(ài)敢恨的“我奶奶”九兒，打官司認(rèn)死理兒的農(nóng)婦秋菊，憤懣、壓抑、畸形的太太菊豆，個(gè)個(gè)都個(gè)性鮮明，呼之欲出。而章子怡除了《2046》中那個(gè)舞女白小姐，我還真數(shù)不出哪個(gè)人物是她塑造的。
可以說(shuō)，章子怡塑造的人物都是扁平型的，是可以用一個(gè)句子概括的類型人物或漫畫人物。她在對(duì)角色形神兼?zhèn)涞募?xì)致刻劃上，功夫不到家。而鞏俐塑造的人物是圓形的，有血有肉，在普通、平凡的特征映象中開(kāi)掘出角色的獨(dú)特氣息、復(fù)雜情感和心靈軌跡，當(dāng)然征服觀眾的還有她充沛的表演激情。說(shuō)白了吧，章子怡在好多片子里僅僅是個(gè)“衣裳架子”，肢體語(yǔ)言機(jī)械，表情干枯；而鞏俐則恰恰跟她相反。章子怡如大堂上擺的塑料花，而鞏俐則如荒野上的玫瑰。一個(gè)優(yōu)秀演員，應(yīng)該有本事把觀眾心中對(duì)美的欲念喚醒。在我們對(duì)好多東西變得漠然的時(shí)候，演員的內(nèi)外之美為我們提供了一個(gè)情感的出口，讓我們忽然明白，原來(lái)自己也可以生動(dòng)地存在。
清代大戲曲家李漁在《笠翁秘書》中說(shuō)：“閨中之態(tài)，全出自然；場(chǎng)上之態(tài)，不得不由勉強(qiáng)，雖由勉強(qiáng)，卻又類乎自然，此演習(xí)之功之不可少也�！毖莸米匀唬缇G葉掛枝，似鉤月倚云，是為高境界。而這個(gè)境界，靠的是內(nèi)在的東西來(lái)支撐，靠的是汗水來(lái)澆灌(當(dāng)然也不能排除天賦)。演員就是能演，演誰(shuí)像誰(shuí)，這才是功夫，也是魅力所在。當(dāng)然，要圖省力、省事，做個(gè)“衣裳架子”也滿不錯(cuò)的。
來(lái)源：大眾日?qǐng)?bào)
