【焦點(diǎn)評論】

　　每個(gè)時(shí)代都有自己的表演風(fēng)格。如今的民國書生由黃磊他們來扮演，必然會(huì)打上我們這個(gè)年代的烙印，這本身不能做好壞的評價(jià)。但孫道臨的儒雅，是那個(gè)年代的直接產(chǎn)物。

　　我和孫道臨有一面之緣：20世紀(jì)80年代末，他應(yīng)邀參演舊金山一個(gè)話劇，我奉命為他跑腿，記得有一次開車送他去劇院，當(dāng)晚還看了他的演出。他演的只是一個(gè)配角，也談不上出彩，但那年頭的國內(nèi)演員中，有誰能背下大段英文臺(tái)詞？可以說，在他那個(gè)級別的明星中，他的人文素養(yǎng)是數(shù)一數(shù)二的，畢竟，那年頭燕京大學(xué)的哲學(xué)高材生，比今天一個(gè)大學(xué)生要值錢多了。

　　雖然跟他只是禮節(jié)性交往，但我的印象是，他是一位謙謙君子，為人和藹，沒有架子。他那一輩的藝術(shù)家，也許因?yàn)樵馐芴�多的挫折，個(gè)性并不張揚(yáng)。因此，當(dāng)后來傳出他索要采訪費(fèi)的新聞，我并沒有生出惡感———你如果占用別人大量時(shí)間，支付報(bào)酬未必沒道理，因?yàn)椴稍L本身有雙重性質(zhì)，若是采訪新聞當(dāng)事人，按規(guī)矩不需給報(bào)酬；但若把人家當(dāng)做咨詢對象，給予經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償是國際慣例。

　　我并沒有借機(jī)刺探他的隱私，但我隱隱覺得，他既是不幸的，又是幸運(yùn)的。憑借他的長相、氣質(zhì)和才華，他至少可以在整個(gè)20世紀(jì)50-60年代獨(dú)霸文藝片男一號的地位，像李晨風(fēng)、左幾、李鐵、秦劍等文藝片大導(dǎo)的作品，多半適合孫道理主演，像吳楚帆和張瑛扮演的文學(xué)名著改編的角色，若拍普通話版，孫道理也是不二人選。事實(shí)上，在內(nèi)地，孫道臨依然主宰著文藝青年的角色，他最有藝術(shù)價(jià)值的角色，如《家》、《早春二月》、《雷雨》等，也都改編自文學(xué)作品。然而，香港的吳楚帆出道雖比孫略早，一生主演了250多部影片，是中國電影史上主演電影最多的明星，而孫道臨留下的作品卻屈指可數(shù)。這是我們大家的損失，也是他的損失，更是時(shí)代的悲哀。

　　論表演天分，孫道臨比趙丹和石揮要低一個(gè)級別，但他比這兩位幸運(yùn)得多，盡管他主演的作品也屢遭批判，但他除了文革十年，至少仍有電影可拍。即便從事配音這個(gè)幕后行當(dāng)，都留下了《王子復(fù)仇記》那樣的經(jīng)典作品。說實(shí)話，孫的處理跟勞倫斯·奧利弗的原版差別很大，但孫很符合我們心目中的丹麥王子。這里既有他深厚的文學(xué)功底，還有他南方氣質(zhì)和北方訓(xùn)練的完美結(jié)合。從影史的軌跡看，孫道臨的臺(tái)詞既擺脫了早年電影的拿腔拿調(diào)，同時(shí)又不像趙丹、石揮那樣徹底生活化，他汲取了兩者的長處，加以融合。他留下的名著朗誦，幾乎成了不可逾越的高峰。

　　每個(gè)時(shí)代都有自己的表演風(fēng)格。如今的民國書生由黃磊他們來扮演，必然會(huì)打上我們這個(gè)年代的烙印，這本身不能做好壞的評價(jià)。但孫道臨的儒雅，是那個(gè)年代的直接產(chǎn)物。遺憾的是，他留給我們的作品本應(yīng)該更多，若參照香港的同類型明星，他起碼該留下上百部影片，幾十部話劇，無數(shù)的朗誦作品，讓子孫后代都能夠通過他的聲音和演繹，享受到中外文學(xué)名著的美妙。

　　□周黎明(北京 影評人)