陳凱歌說(shuō)，《霸王別姬》的主題是迷戀與背叛，而《梅蘭芳》的主題是溫柔的抵抗。但在觀眾看來(lái)，這兩部電影，就像姊妹篇，張國(guó)榮的嬌媚在青年梅蘭芳余少群的身上獲得新生，而這，似乎也意味著陳凱歌的新生。

　　黎明：梅蘭芳讓我更淡然

　　中年梅蘭芳始終沉靜淡然，在愛(ài)情的一段，他簡(jiǎn)單天真，在抗日的一段，他純粹堅(jiān)持。“在臺(tái)下，我可是個(gè)男人�！贝蠖鄶�(shù)時(shí)候他穿著長(zhǎng)布褂子，圍著圍巾，或者一身里外都是白色的西服，這種裝扮很適合黎明，造型上的舒服感取代了黎明略顯浮腫的戲裝扮相所帶來(lái)的不適。黎明的眼神和臺(tái)詞都沒(méi)有問(wèn)題，眼神是木訥的，陳凱歌說(shuō)他欣賞黎明的這種游離感。

　　黎明說(shuō)戲里梅蘭芳大部分的心情都是內(nèi)在的，不能放在臉上。黎明接這個(gè)角色的時(shí)候承受了巨大的壓力，也許到今天這種壓力已經(jīng)成為他表演中的一部分。當(dāng)然黎明不可能是完全的梅蘭芳，但黎明說(shuō)他自己心里已經(jīng)認(rèn)為自己是梅蘭芳了。

　　在片尾，1945年，復(fù)出的梅蘭芳轉(zhuǎn)身，對(duì)簇?fù)硭�的人群淡然地說(shuō)：“大家別跟著了，我要扮戲了。”這句臺(tái)詞黎明說(shuō)得特別好，特別打動(dòng)人，甚至比他亮出胡須的那一剎那還要光彩照人。

　　問(wèn)：《梅蘭芳》改變了你什么？

　　黎明：我在電影拍攝之前，曾和梅葆玖先生吃飯交流，我發(fā)現(xiàn)每一個(gè)藝術(shù)表演者面對(duì)的問(wèn)題都是類(lèi)似的，如果你用大吵大鬧、或者是負(fù)面的態(tài)度都不能解決問(wèn)題，那么不如理智地去面對(duì)。我想梅蘭芳先生教會(huì)了我怎么去面對(duì)自己的未來(lái)。

　　問(wèn)：現(xiàn)在外界對(duì)你的評(píng)價(jià)是“合格”，你覺(jué)得這個(gè)評(píng)價(jià)達(dá)到了你自己的期望嗎？

　　黎明：做藝人，一定會(huì)把“期望”這兩個(gè)字拿走。有人問(wèn)我黎明你演梅蘭芳是不是壓力很大？有壓力，觀眾不會(huì)理解，每個(gè)人都有壓力，但壓力是屬于自己的，不能與觀眾分享。在戲里，梅蘭芳大部分的心情都是內(nèi)在的，不能放在臉上，那種孤單，常人在生活中也會(huì)面對(duì)，所以我覺(jué)得一切都很人性化，我學(xué)到的東西就是：你不能控制的東西最好不要去問(wèn)。我是常人，必須用常人的方法去抵抗壓力，盡量在拍攝前全部放下。

　　問(wèn)：有人說(shuō)你扮演的梅蘭芳形似而神不似，你怎么認(rèn)為？

　　黎明：我認(rèn)為我的外貌不像，內(nèi)在反而像，對(duì)于大家的這些批評(píng)，我都虛心接受。我扮演的這個(gè)角色，臺(tái)上是女人，臺(tái)下是男人，有些東西可能對(duì)女性是本能的，一個(gè)男人來(lái)演就只能靠模仿，而這個(gè)模仿的過(guò)程，甚至?xí)��?dǎo)致一些動(dòng)作、腔調(diào)，會(huì)比女性自己更女性化。顯然，這樣是不對(duì)的，戲演過(guò)了味道就不對(duì)了。在生活中我很了解女人，我也可以在戲中做得更女人。

　　問(wèn)：你花了多長(zhǎng)的時(shí)間才走出梅蘭芳這個(gè)角色？

　　黎明：不能說(shuō)走出來(lái)，梅蘭芳影響我的一生，我將更加淡然地去面對(duì)人生。

　　梅郎的孤單

　　讓他們干凈了

　　“《梅蘭芳》改變了我們每一個(gè)人，紅雷原來(lái)是一個(gè)特別溫柔天真的人，他可以在飛機(jī)上和陌生人聊得特別開(kāi)心，最后還互留電話；子怡演了孟小冬，比以前快樂(lè)和純粹了；黎明現(xiàn)在可以說(shuō)把一切都放下了；和福芝芳比起來(lái)，我現(xiàn)在覺(jué)得自己很渺��；凱歌呢，他變得更加內(nèi)斂、平和、從容，寵辱不驚，這是真的改變，不是為了宣傳找的點(diǎn)。”

　　作為制片人，陳紅已經(jīng)習(xí)慣站在全局的角度來(lái)看問(wèn)題。昨日，接受記者采訪，她平靜地表示，《梅蘭芳》的這三年，似乎是一個(gè)大的凈化器，從導(dǎo)演到制片人，再到所有的演員，都在整個(gè)過(guò)程中得到了凈化，陳凱歌解釋?zhuān)哼@為梅蘭芳的人格魅力所賜。