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《梅蘭芳》打破大片規(guī)矩

2008年12月05日 15:26 來源:北京晚報 發(fā)表評論

  如果說三年前的《無極》是陳凱歌在錯誤的時間拍攝的一部錯誤的電影,那么《梅蘭芳》則是他在正確的時間拍攝的一部正確的電影。

  2005年拍攝《無極》時,正趕上張藝謀引發(fā)的大片潮急劇升溫,事實證明,陳凱歌在迎合市場與趕時髦上,總表現(xiàn)得不在狀態(tài)、力不從心。這方面,他永遠沒有張藝謀做得好、做得徹底,甚至在面對批評時,他也不如張藝謀沉得住氣;但就思想性和文化感覺而言,陳凱歌顯然要比張藝謀更有系統(tǒng)和深度,《梅蘭芳》證明了這一點。

  在《梅蘭芳》中有一個很具寓意性、符號性的道具“紙枷鎖”,《梅蘭芳》的成功恰恰是陳凱歌撕掉了“輕內容重形式”這個近年來捆住了中國電影人的枷鎖,而這正是如今中國電影最需要的!睹诽m芳》沒有如今大片習慣性的大場面動畫特效,片中場景、畫面甚至片頭片尾都處理得很簡單。越花哨越容易空洞,越樸素越可能有力量,在經過《無極》的口碑挫折后,陳凱歌做減法的愿望顯而易見,否則觀眾今天看到的也許是《無極2》。

  《梅蘭芳》中的梨園和如今娛樂圈并無二致,狗仔隊、惡勢力、明星崇拜一樣都不少,這無疑增加了它的現(xiàn)實感。在影片最精彩的前半部分,對舊時代梨園的描寫很有意思,十三燕、費二爺言語含蓄講究、舉手投足韻味十足的范兒,還有為戲生為戲死的癡勁都很有嚼頭。片中,十三燕的最大心愿是改變伶人被人看不起的命運,并把希望寄托在了梅蘭芳身上,幾十年過去了,現(xiàn)實是演員這行的“講究”沒了,地位倒是發(fā)生了翻天覆地的變化,這是不是一種諷刺呢?

  事實上,梅蘭芳起到的只是穿針引線的作用,相比之下,邱如白、十三燕倒更像主角,表演也更為鮮活,這種處理或許是陳凱歌有意回避“梅蘭芳”本身的復雜性,在梅家授意創(chuàng)作的前提下,陳凱歌的發(fā)揮先天不足,但他希望表達藝術理想的努力還是能很明顯地看到。做人做得真,演戲才演得真;藝術家內心要保持一份孤單才能不朽,這些哲理化的臺詞通過邱如白一一表達出來。陳凱歌本人,拍完這部戲后,面對公眾的態(tài)度也與三年前大相徑庭,變得低調平和,這是否是沾了梅蘭芳淡定自如的靈氣呢?事實上,三年前《無極》被批時,陳凱歌的暴躁易怒完全可以理解為不夠自信,如今的低調恰恰是他找回自信的表現(xiàn)。

  《梅蘭芳》講述梅蘭芳的京劇人生,除了劇中有不少京劇唱段,甚至140分鐘的片長和有些緩慢的節(jié)奏似乎都在迎合著京劇優(yōu)雅沉悶的特點。盡管很多觀眾認為,這種處理過于拖沓,但事實上,這種慢悠悠的細膩也是一部文藝片應該具有的品質。就像陳其鋼用中國傳統(tǒng)五聲音階寫奧運會主題歌《我和你》,讓每個音符里都藏著中國味道,藏而不露而又無處不在的特點,也能從《梅蘭芳》里感受到。值得一提的是全片對感情的描寫,陳凱歌沒有將梅蘭芳與邱如白的感情推到“斷臂”的地步,也沒有將他與孟小冬的感情渲染為一場偉大的“婚外戀”,這種處理或許源于對梅家人的折中。但摒棄流行的煽情路線后,《梅蘭芳》的故事仍能讓人感動,又不至于讓人大悲大喜,品味之下卻又有反思,陳凱歌表現(xiàn)出了不錯的控制力。

  如果說全片有什么明顯瑕疵的話,黎明的表演可以算得上,他飾演的成年梅蘭芳過于木訥,與觀眾對京劇大師風采的想像有一定距離;片中的京劇唱段也過于粗糙!睹诽m芳》的英文片“forever enthralled ”意思是“永遠的吸引”,但愿這句話能在票房上有所應驗。《梅蘭芳》開場邱如白說,真正的好戲是帶著人打破人生的規(guī)矩,對于如今的電影市場來說,《梅蘭芳》能打破動作大片一統(tǒng)天下的“規(guī)矩”,無疑值得期待。 本報記者 吳勇

編輯:程娟】
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