大偵探波洛在向目擊者取證后總要根據(jù)他們各自不同的性格對(duì)證詞進(jìn)行重新評(píng)估。他的好友黑斯廷斯上尉問：“難道他們有人在撒謊？”波洛搖頭：“他們只是從未意識(shí)到自己在撒謊，人們看到的總是他們想看到的。”

　　韓劇通過各種途徑進(jìn)入中國市場已有多年，長篇累牘的生活劇和生死糾纏的偶像劇一度在中國“培養(yǎng)”了大批粉絲。漸漸地，韓劇不再滿足于僅獲中國粉絲追捧，從自信走向自負(fù)，從自我滿足走向自我膨脹——此兩點(diǎn)恰好構(gòu)成需要波洛先生重新考量證詞的目擊者的性格特征。韓劇，用丑化中國的劇情考驗(yàn)著中國人民的耐心和尊嚴(yán)，彼邦之編劇、導(dǎo)演力所能及地想象并搭建著一場又一場“愚昧中國”的景象。可惜且可笑的是，他們從未意識(shí)到一切只是“想象”，他們企圖使韓國民眾看見的，只是他們“想”看見的，嘆之憐之！

　　“丑化中國”不僅在韓劇中頻頻“露臉”，在美劇中也屢見不鮮。《24小時(shí)》里的美式英雄杰克·鮑威爾在怒闖中國駐美大使館、殺死中國參贊后，被中國特工以“卑劣”的手段擒獲，遭遇了“非人”的對(duì)待。在這“丑化中國”的背后，其實(shí)存在著一件“一個(gè)巴掌拍不響”的事實(shí)：那些在韓劇中甘愿配合“丑化”、在美劇中甘愿說著連我們都聽不懂的中文的中國演員是誰？他們在拍攝前是否預(yù)知?jiǎng)∏榧捌浜�義？于不知名的演員和群眾演員而言，大概報(bào)酬比國威更“眼見為實(shí)”，那么，他們的保障大概又成了一個(gè)不可避免的社會(huì)問題。

　　別人在“長他們的氣勢”，我們除了憤怒外，還要找到“滅自己威風(fēng)”的原因，雙管齊下，才能甄別出那些夸大其辭的“證詞”，挺直了腰桿說：“我不高興了！”徐雯怡