經(jīng)過(guò)幾個(gè)月折騰之后，王朔終于推出了新作，估計(jì)這場(chǎng)幾近癲狂的折騰總算要告一段落了。終點(diǎn)落在了新書(shū)首發(fā)式上，說(shuō)王朔為新作搞了個(gè)媒體見(jiàn)面會(huì)也好，說(shuō)出版方為王朔搞了個(gè)新作首發(fā)媒體見(jiàn)面會(huì)也好。誰(shuí)是主語(yǔ)、誰(shuí)主動(dòng)不重要，重要的是雙方是利益共同體，尋找到了一個(gè)舞臺(tái)來(lái)刺激共同利益增長(zhǎng)。而沒(méi)有什么舞臺(tái)比媒體更適合的了，一句話對(duì)徐靜蕾說(shuō)，那就是對(duì)徐靜蕾說(shuō)；對(duì)報(bào)紙說(shuō)，卻是對(duì)十萬(wàn)大軍說(shuō)。

　　王朔之前，作家或多或少都和媒體發(fā)生過(guò)關(guān)系(查出來(lái)，曹雪芹是例外)。在讀者面前翩翩起舞是作家的本性，每個(gè)人都像抱著自己孩子一樣，抱著自己的作品走出來(lái)，莊重得和總統(tǒng)一樣。但是這根本不符合娛樂(lè)時(shí)代的游戲規(guī)則。人們?cè)缇蛥挓┝岁P(guān)于后現(xiàn)代與復(fù)古、尋根與先鋒的討論與介紹，人們更愿看到“國(guó)罵”、“美男作家”、“抄襲”這樣的詞匯。

　　王朔適當(dāng)發(fā)揚(yáng)這種炒作精神，是識(shí)時(shí)務(wù)者。

　　識(shí)時(shí)務(wù)，就是要意識(shí)到，作品不是惟一的，寫(xiě)作不是惟一的。媒體的作用應(yīng)該等同甚至是超過(guò)作品的作用，首發(fā)媒體見(jiàn)面會(huì)的重要性應(yīng)該等同甚至是超過(guò)寫(xiě)作的重要性。做碼字工人，等待書(shū)商欺詐盤(pán)剝是不對(duì)的，應(yīng)該主動(dòng)成為自己精神產(chǎn)品的銷售人員和廣告經(jīng)理。王朔表示讀者要先看內(nèi)容再?zèng)Q定是不是要買(mǎi)，他的書(shū)不適合講時(shí)髦的人、對(duì)生活滿意的人和年輕人———他這樣說(shuō)，與其表明自己是文壇釘子戶，還不如說(shuō)自己是個(gè)深諳銷售術(shù)的挑釁者。目標(biāo)讀者群不挑釁幾下，就對(duì)你的作品沒(méi)反應(yīng)。要都是老頭老太太、失業(yè)人員、穿中山裝的人來(lái)讀這本售價(jià)肯定不菲的書(shū)，王老師你申請(qǐng)破產(chǎn)去吧。

　　必須說(shuō)清楚的是，釘子戶很少出來(lái)開(kāi)發(fā)布會(huì)，就是出來(lái)開(kāi)發(fā)布會(huì)，也不會(huì)老攻擊和自己無(wú)關(guān)的人(如“抽”，“活該”)的。釘子戶分娩完作品后，氣力將盡，沒(méi)這么大體力來(lái)表演。

　　趕“釘子戶”時(shí)髦的王朔，純粹是侮辱那對(duì)夫婦。

　　如果說(shuō)那些衣冠楚楚的作家將媒介推介演變成沉悶芭蕾舞的話，那朔爺這幾個(gè)月來(lái)的表演就是將芭蕾舞穿上三點(diǎn)式。人們圍了上來(lái)，而只有圍觀的基礎(chǔ)足夠龐大，表演的人才能賺到一些散錢(qián)。(李拜五(北京編輯))