王心凌也有類似考量，從制服美少女到這一張輕解薄紗、小露香肩，第一波主打歌就從過去的學(xué)生妹升級到空姐，加強性感分數(shù)，但同樣不想放棄可愛市場，接下來主打歌曲《心電心》，又是可愛無敵的曲風(fēng)、造型和舞步了。

　　轉(zhuǎn)型時機難掌握、轉(zhuǎn)型的危機更難克服，一般認為，范曉萱從《小魔女》轉(zhuǎn)型到現(xiàn)在的個性歌手，算是成功的例子，但如蘇慧倫最成功的是風(fēng)格俏皮的《檸檬樹》、《鴨子》和《傻瓜》，之后轉(zhuǎn)型轉(zhuǎn)去演戲；徐懷鈺曾經(jīng)可愛到成為全國小朋友的偶像，如今卻上社會新聞版。有宣傳提到可愛“殺很大”的瑤瑤：“她無邪的可愛，但要思考的是，衣服穿起來，路是不是就變小了？”

　　無論如何，在不景氣的年代，“可愛”最是無敵，有著解憂定心神的作用，日本甚至有所謂“卡哇伊經(jīng)濟學(xué)”，從Hello Kitty到流行音樂都是。資深經(jīng)紀人直言，其實不論是不是“可愛”歌手，藝人的生命都在于其“產(chǎn)品力”，包括歌曲和藝人本身的實力，“今天賣可愛，如果你不進步、如果賣可愛的方式不升級，過了一個年齡，繼續(xù)�？蓯郏�只是讓消費者覺得你在賣老花招。”