自從陳凱歌憑借 《霸王別姬》斬獲戛納電影節(jié) “金棕櫚”大獎(jiǎng)后，這一輝煌紀(jì)錄至今無(wú)人打破，華語(yǔ)片雖然曾斬獲影帝、影后或編劇獎(jiǎng)、評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)，但距離戛納的至高榮譽(yù)始終有一段距離。今年，雖然有李安、杜琪峰、蔡明亮等多位華語(yǔ)電影人征戰(zhàn)戛納，但依舊無(wú)所斬獲。

　　實(shí)際上，每年戛納電影節(jié)前，媒體都會(huì)將目光對(duì)準(zhǔn)所有出征的華語(yǔ)片，無(wú)論是參賽、參展還是賣片，仿佛到了戛納就是到了福地。不過(guò)，縱觀本屆電影節(jié)，媒體對(duì)于華語(yǔ)軍團(tuán)的過(guò)度期待無(wú)疑是盲目的，因?yàn)槌�了評(píng)委舒淇、章子怡還活躍在閉幕式上，李安、杜琪峰、蔡明亮早已打道回府，因?yàn)闆](méi)獎(jiǎng)的游戲已經(jīng)提前結(jié)束。

　　此前，李安的新片 《制造斯托克伍德》入圍競(jìng)賽單元給了所有人希望，外界也一致寄希望于 “李安沖擊大滿貫”。但事實(shí)是， 《制造斯托克伍德》無(wú)論如何都只是一部美國(guó)影片，李安在美國(guó)電影的游戲規(guī)則中拍起輕松的喜劇，即便獲獎(jiǎng)了，是華語(yǔ)電影人的驕傲，但絕不是華語(yǔ)片的輝煌。更何況，最終的結(jié)果是李安一無(wú)所獲，因?yàn)橐约彝リP(guān)系為視角只是李安再熟悉不過(guò)的手法，李安并沒(méi)有在片中體現(xiàn)任何突破，唯一令人意外的也就是初嘗喜劇而已。然而，連李安自己都笑著問(wèn) “有沒(méi)有金獎(jiǎng)是頒給喜劇的”，足見(jiàn)有份量的 “金棕櫚”是不會(huì)輕易嘉獎(jiǎng)輕松的喜劇的。對(duì)于李安，戛納只不過(guò)是向世人展示新作的機(jī)會(huì)，為日后影片的上映打下良好基礎(chǔ)。獲獎(jiǎng)？恐怕連他本人都早已自我否定了。

　　再回頭說(shuō)杜琪峰，他每每憑借拿手的黑幫片入圍歐洲三大電影節(jié)，卻屢屢與獎(jiǎng)項(xiàng)失之交臂，因?yàn)檫@樣的商業(yè)題材充其量只是戛納的一道配菜，評(píng)委們不會(huì)多眷顧一眼。而素來(lái)以拍 “悶片”著稱的蔡明亮依舊奉上了一部沉悶之作 《臉》，深刻談不上，卻玩足了概念，和他此前征戰(zhàn)柏林和威尼斯的 《天邊一朵云》和 《黑眼圈》一樣不知所云。

　　當(dāng)然，華語(yǔ)影人最習(xí)慣的一句套話就是 “入圍就是獎(jiǎng)勵(lì)，拿不拿獎(jiǎng)不重要”，而大多數(shù)電影人也紛紛表示拍電影不是為了參加電影節(jié)拿獎(jiǎng)，而是拍出觀眾喜歡看的電影。這其中就難免出現(xiàn)商業(yè)和藝術(shù)之間的鴻溝，而戛納向來(lái)崇尚藝術(shù)至上，商業(yè)基本靠邊站。不過(guò)當(dāng)年兼具藝術(shù)性和觀賞性的 《霸王別姬》能獲“金棕櫚”，足以說(shuō)明這道鴻溝可以逾越，而今年獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片的日本影片 《入殮師》也是實(shí)例，影片在國(guó)內(nèi)外都廣受好評(píng)，并且屢屢斬獲大獎(jiǎng)。

　　由此可見(jiàn)，如何拍出有社會(huì)深度、有藝術(shù)實(shí)力并能引發(fā)共鳴的片子，才是華語(yǔ)電影人值得思索的問(wèn)題。如果每次都是些隨意簡(jiǎn)單或不明所以的片子去參賽，那留下的也只能是盲目期待。記者 于音