《拆彈部隊(duì)》獲稱霸奧斯卡自然少不了編劇馬克·鮑爾的功勞，他也憑借該片獲得了最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。他在洛杉磯接受了《時(shí)代周刊》的采訪，把該片的拍攝意圖和盤托出。

　　問：劇本創(chuàng)作的初衷是什么？

　　馬克：我想寫一個(gè)故事來表明戰(zhàn)爭并不是很好，戰(zhàn)爭的無價(jià)值性。因此在2004年我把這個(gè)故事交給編輯。8個(gè)月之后我親自去了巴格達(dá)。正當(dāng)我在巴格達(dá)的時(shí)期，我發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)爭的瘋狂并沒有在主流媒體上報(bào)道出來。我想可以制作一部真實(shí)的電影。

　　問：你腦海中有典范嗎？

　　馬克：對我來說，《野戰(zhàn)排》、《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒名單》、《現(xiàn)代啟示錄》這些電影不僅僅是電影經(jīng)驗(yàn)，而且制訂了一套“戰(zhàn)爭是什么”的信息和場景。他們擔(dān)任的是文化功能。我瞄準(zhǔn)的則是這些線路之外的東西。拍攝這部《拆彈部隊(duì)》，我希望20年后會(huì)有人看到，并且說：“哦！我從沒想到戰(zhàn)爭是那個(gè)樣子�！�

　　講述情節(jié)方面，我想跟別人有不同的方向。最大的挑戰(zhàn)是如何利用傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭片，那些一成不變的，戰(zhàn)爭就是地獄，戰(zhàn)斗殘酷，并以現(xiàn)代的方式反映真實(shí)的戰(zhàn)爭，真實(shí)的戰(zhàn)術(shù)，當(dāng)然還包括志愿軍人真實(shí)的心理狀態(tài)。這些是其他戰(zhàn)爭電影所沒有的，所以剛才談及的戰(zhàn)爭電影都沒有涉及。對我來說，有兩個(gè)負(fù)擔(dān)：首先，必須找到一些東西，關(guān)于那些被迫參軍軍人的心理層面。還要找到關(guān)于戰(zhàn)爭的本質(zhì)，不是軍隊(duì)集結(jié)在小山堆兩側(cè)的地形對壘，像其他戰(zhàn)爭電影那樣。

　　問：片名一直在你腦海里嗎？

　　馬克：很早就想好了。我在巴格達(dá)聽到好多次，它纏著我。(片名TheHurtLocker直譯為受傷的衣柜)那個(gè)短語，意味著最終傷害的地方，一個(gè)痛苦的地方。 （記者楊帆實(shí)習(xí)記者張杰）