“吳宗憲真是伶牙俐齒，跟他在一起，我沒有說話的余地。王冠又是靚女，就顯得我是破舊的老車，拉不起來。 ”有“中國第一主持人”之稱的趙忠祥，在正式退休后“默默無聞”。而近日他卻重新出山，主持《舞林大會》,但是遭到了太太的反對。

　　新角色 我給他們增加一點花椒鹽

　　談到《舞林大會》的復出，趙忠祥說，是原來的央視導演袁德望牽的線�！啊段枇执髸�》我主持完以后，報上登了很多，我都沒有想到。很多人問，‘您怎么這么大歲數(shù)，又跳舞去了？ ’主持這個娛樂節(jié)目，我太太就反對。我心里就想，我這個付出和我將來可能得到的是不是一個等號？人家叫了好，我也不見得就非常值得。但是我這人很講義氣，我既然答應你們了，就干幾場。 ”

　　而談到感想，趙忠祥不無幽默，“吳宗憲真是伶牙俐齒，跟他在一起，我沒有說話的余地。王冠又是靚女，就顯得我是破舊的老車，拉不起來。于是我增加一點調(diào)味劑，就是知識，比如說跳探戈，沒人知道跳探戈這么一轉頭是什么意思，我知道。我能給他們增加這么一點花椒鹽就可以了。 ”

　　趙忠祥同時表達了對當下娛樂節(jié)目的看法：“我始終認為娛樂節(jié)目，知識性是第一位的�，F(xiàn)在有的創(chuàng)作者把趣味性放在第一位，甚至放在唯一的位置，‘娛樂至死’，因而有一些節(jié)目就難免流俗，甚至低俗。你怎么知道人民不需要知識，因而要一味地逗樂呢？這樣的節(jié)目我不看的。雖然我不看不等于別人不看，但是我們不應該忘記電視、廣播所能夠起到的教育和教益的作用。如果我們放棄了這樣的職能，那是不對的，放棄了我們應負的時代責任。正如有審美疲勞之說，單純娛樂也會令人厭煩，所以許多娛樂欄目收視率一再下降。 ”

　　聊經(jīng)歷 央視還在超負荷地用我

　　談到在央視工作的經(jīng)歷，趙忠祥說并不是人們想象的優(yōu)越感：“我是1960年2月參加中央電視臺工作的。我在自己的崗位上兢兢業(yè)業(yè)、勤勤懇懇工作，出鏡很多，差不多天天都出現(xiàn)在熒屏上。我那個時候幾乎足不出戶，我挺用功的。后來有一天我走到大街上，我希望會得到當時所有明星能得到的禮遇，但是沒有人認識我，因為那個時候中國只有上千臺黑白電視機，能看到電視那是得天獨厚，他們能看我一眼，那算我的造化，那時幾乎沒有人認識我。 ”

　　而且趙忠祥坦言，現(xiàn)在自己也沒有真正退休�！巴诵莶灰馕吨�離開電視，我還在做《人與自然》和《動物世界》，所以我還在央視干著，央視沒拿我當老人，仍當壯小伙子使。我在災區(qū)跑了1500多里。我不是自我表揚，而是央視還在超負荷地用我，不是說沒有用我。 ”

　　話春晚 不會“聯(lián)歡”只會“狂歡”

　　作為擔任過多屆央視春晚主持人的趙忠祥，顯然對目前的春晚有自己的看法�！拔艺J為春節(jié)聯(lián)歡晚會有個最重要的元素是不可忽略的，這個最重要的元素就是聯(lián)歡，聯(lián)歡也就是互動。我大膽地說一下，1983年、1984年的春節(jié)晚會值得所有后來人反復觀看，有張明敏唱的《我的中國心》、李谷一唱的《難忘今宵》，它有著一種互動。而互動的源頭在1962年，中央電視臺曾經(jīng)辦過兩次《笑的晚會》，它的喜劇元素是今天很難超越的。春節(jié)晚會很自然地就繼承了當時茶座的形式，盡管它是一種表現(xiàn)形式，但它畢竟有了互動這個重要元素，這是我們早年春晚能夠感動人之處。藝術要感動人，只是一味激動人，那是革命，藝術是需要感動的，不是一味地狂歡。 ”

　　趙忠祥認為，現(xiàn)在的春晚場面太注重形式。“燈光閃爍，音響震耳，人員眾多，主持人有時好像在T形臺表演服裝似的，一個晚上換了七八套，有那個必要嗎？我們春晚不是巴西的狂歡節(jié)，要細細地分辨，多一些打動人心的親情的元素。還要體現(xiàn)惜物、節(jié)約，鋪張、奢華，永遠不值得提倡。”