第六屆北京電影學(xué)院國(guó)際學(xué)生影展剛剛在京結(jié)束，19個(gè)國(guó)家和地區(qū)的作品分獲8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，金銀銅3項(xiàng)大獎(jiǎng)均被國(guó)外作品包攬。本次影展所有獎(jiǎng)項(xiàng)均由觀影的同學(xué)和老師公開投票選出———連我們自己都認(rèn)為國(guó)外作品要更勝一籌，我們的問(wèn)題何在？影展名譽(yù)主席謝飛認(rèn)為差距體現(xiàn)在兩個(gè)方面：“一個(gè)是技術(shù)，一個(gè)是思想�！�

　　評(píng)論家不少實(shí)干家稀缺

　　謝飛說(shuō)的技術(shù)不是什么昂貴的高科技，而是簡(jiǎn)單的操作�！坝耙晫�業(yè)不是純理論專業(yè)，而是操作專業(yè)，我們要訓(xùn)練的是能力�！眹�(guó)外的學(xué)生重動(dòng)手，中國(guó)的學(xué)生重理論，留校任教成了學(xué)生畢業(yè)后的首選道路，評(píng)論家培養(yǎng)了不少，實(shí)干家稀缺。

　　回顧我國(guó)的電影教育，謝飛說(shuō)：“二三十年前學(xué)拍電影，基本是師傅帶徒弟，想拍自己的作品，就要先到制片場(chǎng)、攝制組去當(dāng)副導(dǎo)演、當(dāng)助手、當(dāng)攝影助理、當(dāng)錄音助理……我們俗話叫學(xué)電影的‘八年抗戰(zhàn)’，徒弟要跟著師傅在工作中繼續(xù)學(xué)習(xí)才能獨(dú)立�？扇缃裎覀兊闹髁鹘逃�在學(xué)校，國(guó)內(nèi)很多影視學(xué)校是在文科院系的基礎(chǔ)上建立起來(lái)的，沒(méi)有真正的制作老師，也沒(méi)有設(shè)備，大多是紙上談兵。紙上談兵談得再好，仗是打不贏的�！痹趧〗M當(dāng)助理的馮小剛、搞攝影的張藝謀、做了很多年美術(shù)指導(dǎo)的尹力都不是導(dǎo)演系出身，卻都成了成功的導(dǎo)演。謝飛說(shuō)：“拍電影就是一個(gè)看能力不看學(xué)歷的行當(dāng)。雖然我們招生時(shí)用了很多方法，憑著經(jīng)驗(yàn)挑選合適的人，但不一定就能看得準(zhǔn)。國(guó)外和我們就不太一樣，他們學(xué)生入學(xué)都進(jìn)入一個(gè)統(tǒng)稱為電影制作的專業(yè)，學(xué)習(xí)各種電影制作知識(shí)，最后自己覺得擅長(zhǎng)什么，到高年級(jí)再去選擇要專攻的課程�！�

　　一夜難成名“偉大”要稍等

　　談到思想的差距，謝飛認(rèn)為這是個(gè)綜合問(wèn)題，一目了然，但是很難解決。某種程度上，學(xué)生作品在思想水平上的差距體現(xiàn)了當(dāng)今中國(guó)電影創(chuàng)作的差距，體現(xiàn)了年輕電影人在根深蒂固的舊理念下的掣肘。

　　“視野狹窄、題材簡(jiǎn)單、立意膚淺”，這是謝飛給年輕導(dǎo)演作品的評(píng)價(jià)�！斑@跟我們整個(gè)招生和培養(yǎng)方針是有關(guān)系的。西方影視專業(yè)搞的是藝術(shù)精英教育，招的人很少，招生不限年齡、不限學(xué)歷，唯才而錄，有很多都是年齡偏大的、已婚的、或?qū)W過(guò)其他專業(yè)但是有藝術(shù)天賦的人，這樣的學(xué)生拍片時(shí)選擇題材就廣泛得多。去年我們學(xué)生影展一位以色列學(xué)生獲了大獎(jiǎng)，他選擇的題材是伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)，因?yàn)樗�有生活�?jīng)歷，所以他就能把題材拍得很廣、很重大，描寫人的生活和人性也比較深刻�！睕](méi)有生活閱歷就沒(méi)有深刻的題材，對(duì)生活缺乏理解，電影就會(huì)缺乏深度。謝飛說(shuō)：“據(jù)我研究，全世界知名導(dǎo)演處女作推出的時(shí)間一般是30歲左右，巔峰作品要到40歲左右。所以一定要有經(jīng)歷才能出作品，不是上完學(xué)就馬上‘偉大’了�！�

　　給中低成本電影更多空間

　　說(shuō)起最近眾多制片公司提出的“中低成本電影”、“青年新銳導(dǎo)演”扶植計(jì)劃，謝飛認(rèn)為年輕電影人要冷靜看待�！皺C(jī)會(huì)存在，但是沒(méi)有積累，沒(méi)有成績(jī)，就不可能有人敢為你的片子做風(fēng)險(xiǎn)投資�！�

　　對(duì)于這些計(jì)劃提出的誘因———中等投資電影真空的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，謝飛也有自己的看法：“扶植青年導(dǎo)演不能完全解決這一問(wèn)題，中低成本電影在中國(guó)缺乏生存的土壤，并不是電影教育的問(wèn)題，而是年輕導(dǎo)演的展示空間太少，沒(méi)有足夠多的影展給這些中低成本的作品提供宣傳。國(guó)外任何地方都可以搞民間電影節(jié)，電影節(jié)多如牛毛，獨(dú)立電影、小成本電影的生存空間很大，而我們中低成本電影拍出來(lái)一般就不了了之了�！比绾卧谌〉酶�多投資機(jī)會(huì)的基礎(chǔ)上開創(chuàng)電影存活的廣闊空間，是中國(guó)年輕電影人必須面對(duì)的一個(gè)艱巨問(wèn)題。