昨天下午，李少紅、曾念平夫婦在北京的發(fā)布會(huì)后接受了本報(bào)記者的專(zhuān)訪(fǎng)。因?yàn)閲�追堵截夫婦二人的媒體太多，制片方不得不將專(zhuān)訪(fǎng)安排在酒店的地下室，幽暗的地下室曲折復(fù)雜，記者幾近迷路。

　　而李少紅的心情也有些煩亂，說(shuō)到網(wǎng)上鬧哄哄的造型事件，她一再解釋其實(shí)那是網(wǎng)友的片面看法，她掏出自己的相機(jī)，給記者展示頭一天自己拍攝的賈母的一場(chǎng)戲的劇組，她說(shuō)在真實(shí)的片場(chǎng)下，人物的造型就完全不會(huì)讓人產(chǎn)生怪異的感覺(jué)�！拔蚁嘈糯蠹铱吹饺珓≈�后就不會(huì)有這樣的想法�！�

　　-導(dǎo)演回應(yīng)質(zhì)疑

　　1、宣傳策略

　　劇照單獨(dú)公布，且分批發(fā)放被質(zhì)疑炒作？

　　本來(lái)計(jì)劃不是這樣，我們本來(lái)6月份想發(fā)布，但是趕上地震，大家都關(guān)注災(zāi)區(qū)。就把這些照片存下來(lái)。結(jié)果照片被盜讓我們不得不被迫發(fā)布。而且演員太多了，一線(xiàn)就136個(gè)人，一共兩三百演員，這樣不可能一次性發(fā)布完。

　　2、造型意圖

　　演員造型用很多統(tǒng)一元素，很多人分不清誰(shuí)是誰(shuí)？

　　我們建了個(gè)5000平米的大棚，用8000多盞燈，20多輛發(fā)電車(chē)，我們是用拍電影的方式來(lái)拍電視劇的，不會(huì)讓人覺(jué)得演員面目模糊。

　　其實(shí)我們?cè)瓉?lái)想走得更大膽一些，現(xiàn)在這么炮轟，我都不敢走了。以前我想更風(fēng)格化，大家說(shuō)讓我參考孫溫的畫(huà)，其實(shí)這本書(shū)擺在我桌上好幾個(gè)月了，如果根據(jù)這個(gè)去寫(xiě)，更加京劇化。有一點(diǎn)要說(shuō)明，我們?cè)斓氖恰都t樓夢(mèng)》，一定不是寫(xiě)實(shí)的，是一個(gè)整體的系統(tǒng)，包括景光色以及演員的選擇，都是一個(gè)系統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)。這種妝容，你擱在里面，就是一個(gè)活著的人，不會(huì)覺(jué)得突兀。葉錦添說(shuō)，《赤壁》才20個(gè)人物造型，而且是按照寫(xiě)實(shí)的方法拍的，而我們拍的是亦真亦幻的。每個(gè)人物至少有兩到三套衣服和妝容，每套衣服有正面和側(cè)面的照片，正面和側(cè)面又分全、中、近三個(gè)景。主要人物，像十二釵，服裝就更多了，難度可想而知。你們既然喜歡《桔子紅了》、《大明宮詞》，就應(yīng)該相信我們的水準(zhǔn)。以后我想出一本《紅樓印象》，現(xiàn)在自己在拍一些花絮照，大家看了就知道了。

　　3、網(wǎng)友爭(zhēng)議

　　網(wǎng)友的諸多爭(zhēng)議劇組聽(tīng)進(jìn)去了么？

　　我每天工作十六七個(gè)小時(shí)，沒(méi)時(shí)間上網(wǎng)看網(wǎng)友評(píng)論。但也聽(tīng)說(shuō)了一些，不少人的意見(jiàn)和我們想的不謀而合。其實(shí)我不管他們穿什么衣服，只負(fù)責(zé)拍，這些造型與劇情結(jié)合才有生命力，不能單看。

　　《紅樓夢(mèng)》我們每個(gè)人都不止讀了四五遍。如何在讀完之后變成形象，是我們的共同勞動(dòng)成果，不是隨便的。其中我們?yōu)橹�付出了五六個(gè)月的努力。我尊重大家的意見(jiàn)，也請(qǐng)大家尊重我們。我們的水平和職業(yè)道德也決定我們是認(rèn)真對(duì)待的。

　　一部劇包含很多因素，包括燈光、道具、場(chǎng)景等等，現(xiàn)在網(wǎng)友只抓住一個(gè)元素就對(duì)新《紅樓夢(mèng)》大加批評(píng)，我覺(jué)得是不太理智的。其實(shí)大家有不同意見(jiàn)很正常，但不能這樣就不讓我們生存。希望大家能夠平等地看待我們的工作。我XX就發(fā)現(xiàn)有些網(wǎng)友心態(tài)有問(wèn)題，沒(méi)事就愛(ài)惡搞，而且還喜歡起哄對(duì)罵，巴不得有人來(lái)回應(yīng)，就好接著罵。

　　我們作為創(chuàng)作者已經(jīng)非常冷靜客觀，無(wú)數(shù)次地推翻自己，無(wú)數(shù)次地改良。直到今天我們還在跟葉錦添討論在改，我們并不是不聽(tīng)大家意見(jiàn)。和最開(kāi)始的造型相比，已經(jīng)是天壤之別了。有些網(wǎng)友意見(jiàn)我也發(fā)給葉錦添，請(qǐng)他參考。

　　4、專(zhuān)家態(tài)度

　　專(zhuān)家提出劇組不夠重視專(zhuān)家意見(jiàn)，劇組態(tài)度如何？

　　周嶺作為我們的顧問(wèn)開(kāi)始的時(shí)候已經(jīng)幫我們做了很多事情，比如有些東西我們內(nèi)部不統(tǒng)一，我就會(huì)發(fā)短信給周嶺讓他來(lái)決定。比如有個(gè)細(xì)節(jié)是賈璉把女人的頭發(fā)藏在靴子里，那一根頭發(fā)藏進(jìn)去怎么找得到，周嶺給我們的意見(jiàn)是這是一種性暗示，可以用一綹頭發(fā)。我們按照他的意見(jiàn)來(lái)的。而大觀園的構(gòu)造也請(qǐng)教了他很多，包括位置怎么定，按照他說(shuō)的畫(huà)了圖。

　　5、新舊對(duì)比

　　很多人把現(xiàn)在造型和87版比較，認(rèn)為新版不如87版

　　《紅樓夢(mèng)》反復(fù)被搬上過(guò)屏幕，前人的作品給了我們標(biāo)桿，但這并不能成為我們的障礙。如果真的拍成87版那樣，大家就滿(mǎn)意嗎？小修小改大家就滿(mǎn)意嗎？還是只要有劉海大家就能認(rèn)可？要是這樣的話(huà)，大家可能又會(huì)說(shuō)我們沒(méi)創(chuàng)意。

　　-導(dǎo)演闡述

　　要拍亦真亦幻感覺(jué)，虛最難拍攝

　　《紅樓夢(mèng)》究竟要怎么拍？李少紅說(shuō)，這是困擾她很久的問(wèn)題。最后，她和曾念平?jīng)Q定還是以“虛”的風(fēng)格為主，但如何拍出這樣的“虛”則是高難度的挑戰(zhàn)。她說(shuō)在畫(huà)面和風(fēng)格上會(huì)堅(jiān)持唯美而帶些虛渺的感覺(jué)。而最后還會(huì)用大量的電腦特技來(lái)制作出一個(gè)“夢(mèng)”的感覺(jué)。

　　動(dòng)用80后編劇來(lái)寫(xiě)劇本，這樣的《紅樓夢(mèng)》是否更有青春氣息？“你也是年輕人，應(yīng)該想看到不一樣的《紅樓夢(mèng)》吧，和老版一樣，還有什么重拍的意義”。

　　臺(tái)詞的風(fēng)格會(huì)更戲劇化么？她說(shuō)自己想更戲劇化一點(diǎn)，里面很多對(duì)白其實(shí)都特戲曲�！暗�如果改得太戲劇化，網(wǎng)友又會(huì)板磚把我拍死”。所以，現(xiàn)在她選擇的是情節(jié)基本忠于原著，只是在風(fēng)格上會(huì)更夢(mèng)幻。

　　她舉了自己剛拍攝的秦可卿的一段夢(mèng)境的戲，“為什么要用6萬(wàn)的燈光？讀《紅樓夢(mèng)》的人都能有自己的想像，但要細(xì)化到具體的畫(huà)面，真的是要花很大心血！”而一些細(xì)節(jié)也讓她大傷腦筋，“我拍賈璉的一根頭發(fā)要放在靴子里，我也不明白為什么要藏在靴子里，所以也會(huì)不停地思考和請(qǐng)教”。