由王延松執(zhí)導(dǎo)、總政話劇團(tuán)表演的話劇《日出》前晚亮相上海灘，這是繼其北京首演六場(chǎng)后的第七場(chǎng)公演。演出開(kāi)始前，主演悉數(shù)上臺(tái)，宣布將兩晚演出的票房全數(shù)獻(xiàn)給四川災(zāi)區(qū)。6月13日和14日，《日出》將繼續(xù)巡演至廣州黃花崗劇院，深圳保利劇院的演出則延至10月24日和25日舉行。

　　“陳白露”是曹禺名劇《日出》中的核心人物，作為總政話劇團(tuán)“外援”的陳數(shù)究竟演得怎么樣？難得的是，由這個(gè)湖北女子演繹的海派交際花得到了上海觀眾的充分認(rèn)同。演出結(jié)束后，觀眾將最多的掌聲獻(xiàn)給了陳數(shù)，獻(xiàn)上的花束多得她根本捧不過(guò)來(lái)。一小時(shí)后，仍不斷有觀眾“混”入后臺(tái)化妝間索要陳數(shù)的簽名，他們都恭敬地喊陳數(shù)為“陳老師”�！罢f(shuō)實(shí)話，演這部話劇我確實(shí)存著一點(diǎn)私心�！标悢�(shù)告訴記者，“我是學(xué)話劇專業(yè)的，雖然演了那么多影視劇，但我想證明自己依然是個(gè)優(yōu)秀的話劇演員�！�

　　陳數(shù)

　　自析

　　嗓子： 感冒了，還好沒(méi)在臺(tái)上咳出聲

　　演出剛開(kāi)始的時(shí)候，就有同行悄悄說(shuō)：“陳數(shù)是中氣不足，還是臺(tái)詞功夫不過(guò)關(guān)？有些臺(tái)詞聽(tīng)不清楚�！钡�是，這種情況在后半場(chǎng)漸漸好轉(zhuǎn)。演出結(jié)束后在后臺(tái)見(jiàn)到陳數(shù)，聽(tīng)到她咳嗽，才知道原來(lái)她感冒了。

　　陳數(shù)：這幾天我感冒了，今晚的狀態(tài)其實(shí)挺糟糕的。萬(wàn)幸的是，我總算沒(méi)在臺(tái)上咳出聲來(lái)。說(shuō)到臺(tái)詞功夫，我在中戲第一學(xué)期的時(shí)候，臺(tái)詞課成績(jī)只是中等偏上，氣息和聲音配合不是很好。那時(shí)配戲的同學(xué)跟我說(shuō)：“陳數(shù)，你演戲就是不能激動(dòng)，一激動(dòng)就變破鑼嗓�！焙髞�(lái)放寒假，我就鉚足了勁在家練，下學(xué)期頭一堂課老師就很驚喜：“陳數(shù)，你明顯進(jìn)步啦！”我只能說(shuō)，臺(tái)詞功夫就像我小時(shí)候?qū)W跳舞一樣，靠的就是練，越練越好。

　　臺(tái)詞： 什么都能改，曹禺的臺(tái)詞不能改

　　演《日出》，什么最難？陳數(shù)承認(rèn)，是在兩個(gè)月中背下那么多艱澀的“曹氏臺(tái)詞”。

　　陳數(shù)：這部戲我們排了兩個(gè)多月，但說(shuō)實(shí)話是不夠的。臺(tái)詞太多了，都是大段大段的，還不能改。記得上學(xué)的時(shí)候老師就跟我們說(shuō)過(guò)：什么都能改，曹禺的臺(tái)詞不能改，那是經(jīng)典。但是，畢竟那是70多年前的戲，是70多年前的人說(shuō)話的方式，我剛開(kāi)始沒(méi)法適應(yīng)，沒(méi)辦法，只能死背，然后再跟感覺(jué)糅在一起。今天下場(chǎng)的時(shí)候，導(dǎo)演跟我說(shuō)：“果然感覺(jué)越來(lái)越不一樣。”算起來(lái)，這是我們演的第十一場(chǎng)了———之前在北京彩排四場(chǎng)，公演六場(chǎng)。正好合了當(dāng)年老師說(shuō)過(guò)的：“曹禺的戲，十場(chǎng)之后才有感覺(jué)�！�

　　衣服： 喜歡陳白露死時(shí)穿的裙子，很妖嬈

　　整場(chǎng)下來(lái)，陳數(shù)的衣服其實(shí)只有兩套———一套白色套毛皮披肩，一套紅白漸變色的魚(yú)尾裙，但透出來(lái)的那種艷光不止有老上海的味道，還有些好萊塢甚至瑪麗蓮·夢(mèng)露的感覺(jué)。

　　陳數(shù)：造型是我專門請(qǐng)陳非做的，他是資深造型師，很早就開(kāi)始跟我合作了。我穿老上海感覺(jué)的衣服，大家早就很認(rèn)可了。我們都想，既然這次導(dǎo)演想做一個(gè)“新解讀”的《日出》，那么我們也來(lái)點(diǎn)新意思———除了老上海，再加點(diǎn)好萊塢女星的感覺(jué)，反正上海在那個(gè)時(shí)代也早跟世界接軌了。我很喜歡那套陳白露死時(shí)穿的裙子，很妖嬈，顏色也很有講究———大塊的白色說(shuō)明她骨子里是個(gè)純潔的人；下擺漸變的紅色則象征著她置身于烈火般的生活。這件衣服，陳非他們光概念就設(shè)計(jì)了一天。

　　靈魂： 不斷轉(zhuǎn)換，終于理解了“交際花”

　　新版《日出》最大的顛覆在于陳白露這個(gè)角色的展現(xiàn)。劇中，陳數(shù)飾演的實(shí)際上是兩個(gè)角色———現(xiàn)實(shí)的陳白露和她死后的靈魂。這兩個(gè)角色存在于同一個(gè)肉體中，而且須臾切換。

　　陳數(shù)：說(shuō)實(shí)話，剛開(kāi)始挺困惑的，感覺(jué)就像是左腳還沒(méi)站穩(wěn)，就要換成右腳，然后再換成左腳，怎么演都別扭。但是我不排斥，因?yàn)槲姨貏e喜歡導(dǎo)演這種關(guān)于陳白露靈魂自我救贖的敘述概念。以前我對(duì)交際花的看法跟很多人一樣，覺(jué)得她們過(guò)于低賤、膚淺�？墒乾F(xiàn)在想想，像陳白露這種上世紀(jì)三四十年代在上海上流社會(huì)游刃有余的女性，怎么可能膚淺呢？就像導(dǎo)演說(shuō)的：這次你演的不是交際花，而是一個(gè)叫陳白露的女人。

　　想法： 接演《日出》，因?yàn)樗�能證明實(shí)力

　　陳數(shù)為什么要接《日出》？在《暗算》、《新上海灘》、《傾城之戀》等影視作品之后，她已經(jīng)有了“中國(guó)小青衣”的美譽(yù)。這時(shí)候“轉(zhuǎn)型”，對(duì)于已算大器晚成的她來(lái)說(shuō)實(shí)在有點(diǎn)冒險(xiǎn)。

　　陳數(shù)：接這個(gè)戲，想法挺多的。說(shuō)實(shí)話，即使進(jìn)入中國(guó)國(guó)家話劇院工作后，我都沒(méi)什么機(jī)會(huì)演話劇。這次能演陳白露，我覺(jué)得這是上天賜予的機(jī)會(huì)。我也有私心———我希望能在舞臺(tái)上證明自己。舞臺(tái)劇能全面體現(xiàn)一個(gè)演員的素質(zhì)，從臺(tái)詞、戲劇的連貫性到節(jié)奏，尤其是節(jié)奏，完全由演員推動(dòng)，不像電視劇那樣由導(dǎo)演控制。今后，或許會(huì)有很多人來(lái)找我演這類角色。我不怕被定型，因?yàn)槊恳粋�(gè)角色都有微妙的不同，我享受于挖掘到最深處。

　　新版

　　特色

　　“新解讀，新樣式，新敘述”，這是王延松對(duì)新版《日出》的定位。除了之前提到的陳白露內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)兩條線的敘述，這個(gè)版本還有兩大特色不能忽略。

　　倒敘：她開(kāi)始就死了

　　陳白露在一開(kāi)始就已經(jīng)死了，這是跟其他版本最大的不同。故事在其靈魂的追憶中展開(kāi)，一個(gè)個(gè)人物就像圖像一般從她的腦海中出場(chǎng)。當(dāng)故事敘述完，最后一幕，陳白露還是倒在那張臥榻上———一個(gè)完美的呼應(yīng)。導(dǎo)演說(shuō)，他想揭發(fā)出陳白露“內(nèi)心生活的真相”。

　　籠子：她是個(gè)金絲雀

　　《日出》基本沒(méi)什么場(chǎng)景轉(zhuǎn)變，舞臺(tái)上永遠(yuǎn)都是兩張椅子、一張沙發(fā)、一張桌子、一張臥榻、一張茶幾。房子是開(kāi)放式的，后面的架構(gòu)看上去就像個(gè)大鳥(niǎo)籠。這也是導(dǎo)演的意圖，意味著陳白露就像一只可悲的“金絲雀”。本報(bào)記者 李麗