近日，“彼美人兮——兩漢羅馬時期女性文物展”在湖南博物院開幕，國寶級文物曲裾素紗單衣真品等展品為首次展出。素紗單衣被譽為西漢時期紡織技術(shù)的巔峰之作，也是目前最早、最薄、最輕的服裝。2000年前的古人是如何做出這樣一件“衣中極品”的呢？

　　這件衣服準(zhǔn)確的名稱應(yīng)該是“素紗襌衣”

　　1972-1974年發(fā)掘的長沙馬王堆漢墓，是西漢長沙國丞相、轪侯利蒼一家三口的墓葬，共出土了3000多件珍貴文物，是20世紀(jì)世界最重大的考古發(fā)現(xiàn)之一。辛追是利蒼的妻子，去世時年約50歲。一號墓墓葬中，四壁最外層的槨板與內(nèi)槨板之間留有東、西、南、北四個邊箱，用于存放大量隨葬品，供辛追在地下的吃穿用度。素紗單衣與綿袍、裙子、襪子等一共14件衣物，就出土于西邊的一個竹箱子。

　　素紗單衣中的“單”字，是說它很單薄的意思嗎？其實不然，這件衣服準(zhǔn)確的名稱應(yīng)該是“素紗襌衣”?！墩f文》：“襌，衣不重。”《釋名》：“襌衣，言無里也。褠，襌衣之無胡者也，言袖夾宜形如溝也。”三號墓的衣衾腐朽嚴(yán)重，但是遣策(古人在喪葬活動中記錄隨葬物品的清單)較為詳盡，出現(xiàn)了許多有關(guān)“襌衣”的內(nèi)容，涉及了帛、緒、綺等多種材質(zhì)，白、霜、青、紺等多種色彩，可見“襌衣”是當(dāng)時比較常見的服飾種類。由于“襌”這個字沒有簡化體，加上也不是一個常用字，所以現(xiàn)在大家一般都寫作“單衣”。

　　據(jù)介紹，馬王堆出土的素紗單衣有兩件，一件是直裾，一件是曲裾，都是右衽。其中，直裾的是49克，衣長128厘米；曲裾的是48克，衣長160厘米。曲裾的素紗單衣在工藝上相對更高超，因為它更長、更寬，卻還輕1克。直裾素紗單衣在館內(nèi)馬王堆漢墓基本陳列中常年展出，此次展覽中，主辦方特意安排了這件從未對外展出過的曲裾素紗單衣真品。

　　那么，直裾和曲裾的區(qū)別在哪里呢？裾，指衣服的大襟。直裾，即襜褕，語出《說文解字》，是華夏衣冠體系中的一種。直裾下擺部分剪裁為垂直，衣裾在身側(cè)或側(cè)后方，沒有縫在衣上的系帶，由布質(zhì)或皮革制的腰帶固定。曲裾特點是衣襟從領(lǐng)子斜至腋下，呈曲線狀。這種設(shè)計使得穿著者在行走或活動時，衣襟不會散開，更為貼身。

　　在漢代男女都可穿著直裾，但是不可作為正式禮服，原因是古代的褲子沒有襠部，僅用一根帶子系住。因此要有外衣掩住褲子，否則即為非禮，因此要外穿曲裾深衣。最初曲裾男女皆可穿著，男子曲裾下擺較大便于行走，女子曲裾下擺則略顯緊窄。漢代婦女的曲裾深衣長可曳地，下擺呈喇叭花狀(可參考出土的戰(zhàn)國、漢代壁畫和俑人)，行不露足。衣袖有寬窄兩式，袖口大多鑲邊。衣領(lǐng)部分很有特色，通常用交領(lǐng)，領(lǐng)口很低，以便露出里衣。如穿幾件衣服，每層領(lǐng)子必露于外，最多的達三層以上，時稱“三重衣”。而在后來的不斷發(fā)展中，男子曲裾逐漸消失，而女子曲裾一直延續(xù)到東漢直至魏晉。后女子深衣勢微，襦裙興盛。

　　一件素紗單衣的制作過程

　　江湖一直流傳著素紗單衣的神奇?zhèn)髡f，它薄如蟬翼、輕若煙霧，重量不到一兩。素紗單衣不僅輕且透光率達到75%，衣服疊十層放在報紙上，仍能看清上面的文字和圖片，這主要得益于其材質(zhì)，經(jīng)科學(xué)檢測鑒定均屬于桑蠶(家蠶)絲纖維，單根纖維的投影寬度為 6.15～9.25微米，單根纖維的橫截面積為77.46～120平方微米，如此細(xì)小的纖維自然是歷經(jīng)先秦、秦漢時期長期飼蠶方法經(jīng)驗的積累成果。

　　漢朝歷代政府都提倡飼養(yǎng)已經(jīng)馴化的家蠶， 禁止飼養(yǎng)“原蠶”。原蠶因為飼養(yǎng)的桑葉屬于夏秋季的，桑葉質(zhì)量不好，即使辛辛苦苦飼養(yǎng)，吐出來的絲也質(zhì)量不高，而當(dāng)時備受推崇的桑蠶品種很可能是已飼養(yǎng)的“眠化蠶”。而當(dāng)時最頂級的紗則來源于漢代培育的三眠蠶。與現(xiàn)代蠶相比，吐出的絲更細(xì)，用蠶絲纖度單位來測量，只有10.2至11.3旦(旦數(shù)越小，蠶絲越細(xì))。

　　由于繅出的絲纖維十分精細(xì)，所以織造的衣物看上去像輕霧一般，故而在漢代文獻中又稱這種紗為“霧縠”，如《漢書·禮樂志》顏師古注曰：“霧縠，言其輕若云霧也。”司馬相如《子虛賦》描述鄭女“垂霧縠”。郭璞注曰：“言細(xì)如霧。”《抱樸子》中稱：“勁弩之余力不能洞霧縠?！边@些都十分形象地描述出這種紗絲線的精細(xì)程度。這樣微細(xì)的纖度，和近代繅出最精細(xì)的蠶絲十分接近。

　　這充分說明至少在西漢初期，我國勞動人民已經(jīng)掌握了相當(dāng)完善的繅絲技術(shù)，能夠應(yīng)用蠶絲中各繭層絲纖維的不同纖度配繭，進行較科學(xué)的煮繭、添緒和繅絲，并能均勻地控制蠶絲的條份，繅出絲織物品種所需要的生絲纖度。

　　織好的絲帛還屬于生絲，需要進行煮練熟。其技術(shù)早在商周時期就已掌握。大致是放入熱水中煮練，使絲帛脫膠，在經(jīng)過搗洗或捶洗就會變得柔軟。唐代的《搗練圖》為我們了解這一過程提供了形象資料。

　　在制衣裁剪之前，搗練過的絲帛還需要熨暈，把燒紅的木炭放在斗中，用底部的熱度把織物熨平整，以保證后期縫制的衣物平整。

　　熨燙平整之后的素紗就可以用來裁剪、制作衣物了。有的布帛在裁剪制成衣前，根據(jù)不同需求還要加以髹漆、染色、砑光等工藝。

　　馬王堆漢墓出土的兩件素紗單衣，保持基本完好，制作精美，一方面說明保存好，同時也反映了當(dāng)時的熨燙、裁剪縫紉技術(shù)的成熟。

　　素紗屬于高檔衣料，在周朝時多作為上層貴族袍服衣里料。如《周禮·天官冢宰第一》：“內(nèi)司服掌王后之六服：袆衣、揄狄、闕狄、鞠衣、展衣、緣衣，素紗?！薄抖Y記正義·雜記上第二十》：“素沙，若今紗縠之帛也。六服皆袍制，不單，以素紗裹之?！薄抖Y記正義·玉藻第十三》鄭注云：“六服皆袍，制以白縛為里。”由此可知，馬王堆漢墓出土的素紗單衣原本應(yīng)是潔白色，只因2000余年埋藏在地下導(dǎo)致有機質(zhì)的蠶絲變成了今天看到的茶黃色。

　　多數(shù)學(xué)者認(rèn)為，貴為丞相夫人的辛追欲露華麗外衣紋飾，因此在色彩艷麗的錦袍外面罩上一層輕薄透明的單衣，使錦衣紋飾若隱若現(xiàn)，朦朦朧朧，不僅增強了衣飾的層次感，更襯托出錦衣的華美與尊貴。

　　仿制的一大難度在于——蠶

　　一直有個坊間傳言，素紗單衣原有兩件，其中一件曲裾素紗單衣于1983年的文物盜竊案中失竊，嫌疑人的母親為了銷毀證據(jù)，將素紗單衣燒成灰沖進下水道。因此，湖南博物院僅展出了未失竊的直裾素紗單衣。

　　事實并非如此。

　　當(dāng)年被盜走的，其實是常設(shè)展廳中的直裾素紗單衣，嫌疑人的母親將包括素紗單衣在內(nèi)的一批文物丟到烈士公園，被人發(fā)現(xiàn)后送回博物館，經(jīng)修復(fù)后向公眾展出。而另一件曲裾素紗單衣未曾失竊，長期保存在庫房。

　　素紗單衣曾深埋地下2000多年，出土后由于環(huán)境驟變，加速其纖維分子鏈的斷裂，纖維的強度大幅降低。另外，因常年展覽，光照、氧氣等自然因素也加速了纖維的老化。因此，從上世紀(jì)80年代起，國家文物局有一個課題就是復(fù)制素紗單衣。當(dāng)時，南京云錦研究所復(fù)制了兩件，但是兩件的重量都超過了50克。

　　素紗單衣的仿制難度之一來源于蠶。據(jù)南京云錦研究所設(shè)計中心主任楊冀元介紹，制作素紗單衣時，西漢人使用的三眠蠶絲纖度只有10.2至11.3旦，而現(xiàn)代人培育的四眠蠶絲纖度卻有14旦。如今吐絲的蠶寶寶被馴化后更胖了，吐出的絲更重了。為了更真實地還原素紗單衣的面料，制作團隊歷經(jīng)千辛萬苦找到了一批瘦弱的三眠蠶寶寶，它們蠶絲的纖度僅為11旦，比較適合作為原材料來進行面料的織造。

　　直到2019年，湖南省博物館聯(lián)合南京云錦研究所歷時兩年，終于成功仿制出一件重量約49克的素紗單衣。這也是素紗單衣出土40多年來，首次得到官方授權(quán)、經(jīng)博物館相關(guān)專家鑒定認(rèn)可的仿制品。文/本報記者 陳品