中新網(wǎng)北京8月24日電(記者 上官云)“作家并不是一個美好的職業(yè)。我想去當記者?！痹谧罱囊淮尾稍L中，著名作家麥家忽然說了一句驚人之語。

　　不過，沒什么人把這句話當真。時光漫長，創(chuàng)作早就成了麥家的一種本能，這些年他很少有閑下來的時候，從《解密》到《暗算》，再到《風(fēng)聲》，靈感在文學(xué)世界里盡情生長。

　　節(jié)奏流暢、故事懸疑感拉滿，麥家的這幾部作品很早就成了影視改編的“香餑餑”，最近熱映的電影《解密》，便是由他的同名小說改編而來。

　　對人性的關(guān)懷，為他的寫作開辟了一條更為廣闊的賽道：《人生海?！芬约毮伒墓P觸書寫立體的人物，成為現(xiàn)象級作品；《人間信》花了5年時間打磨，講的是普通人的命運浮沉。

　　今年，麥家60歲了。他對人性的解讀依然通過筆尖繼續(xù)，對他來說，一部作品的完成是結(jié)束，也意味著下一次全新的開始。

　　作品的誕生

　　將時間的指針撥回到二十多年前，正處在畢業(yè)離校之際的麥家，攤開了一疊稿紙，準備寫一部構(gòu)思許久的小說，也就是后來“爆火”的《解密》。

　　在這部小說里，麥家講了一個跌宕起伏的故事：容金珍數(shù)學(xué)天賦極高，然而，由于幼年經(jīng)歷坎坷，他的性格脆弱、敏感，在磕磕碰碰中慢慢成長。

　　終于，有人發(fā)現(xiàn)了容金珍過人的天賦。由于國家急需解密人才，他便投身于密碼破譯事業(yè)，與老師希伊斯斗智角力，努力破解“紫密”“黑密”的同時，也在尋求解開人生的密碼。

　　層層重疊的懸疑感之外，《解密》的核心是“人”，對人性的精彩描摹，吸引了一批又一批讀者，有評論家說它“挖掘出潛藏于人性深處的靈性與魔性。”

　　這同樣打動了導(dǎo)演陳思誠。在確定要將《解密》改編為電影后，陳思誠又多次與麥家面談，最終完成電影《解密》的劇本。今年夏天，這部電影如期上映。

　　《解密》并不是麥家唯一一部被改編的作品。他自己也當過編劇，并不介意作品有改動，當故事被搬上大銀幕后，改編是必然的，只是程度不同而已。

　　麥家的經(jīng)驗是，不管是文學(xué)還是電影，都需要把握住人物的別致性。怕的就是改編時丟了西瓜撿起芝麻，僅僅抓住一些情節(jié)或是故事，卻丟掉了人物本身的特質(zhì)。

　　電影《解密》打消了麥家心頭的不安，拍出了原著對人性的刻畫，“還原度遠遠超出了我的想象和期待?！?/p>

　　“它離我的小說是最近的一部，核心沒改。陳思誠懂文學(xué)，知道我的作品要變成電影，應(yīng)當具有一種怎樣的品質(zhì)?！丙溂艺f。

　　不要害怕人性

　　不只是《解密》，包括后來的《風(fēng)聲》《暗算》在內(nèi)，借助“懸疑”的外殼，麥家用了許多筆墨去寫“人”，透過一波三折的故事，人們看見的是人性的復(fù)雜和命運的多變。

　　對心靈有意識地探索，在麥家今年出版的小說《人間信》里表現(xiàn)得更為明顯。如果說《解密》講的是家國情懷，那么《人間信》講的是心里事，執(zhí)意一路向人性更深處開掘。

　　這種細膩的變化，與作家本人的經(jīng)歷有著微妙的聯(lián)系。早前提到《人間信》時，麥家很直白地表示，這一次是想跟讀者“掏心窩”，想幫助被困在童年的人，驅(qū)趕內(nèi)心里的幽靈。

　　那些被困在童年的人里，曾經(jīng)就有麥家。

　　麥家出生在農(nóng)村，小時候由于家庭原因，沒有孩子愿意跟他玩，就這么在孤獨里長到了12歲。他跟父親的關(guān)系也不太融洽，兩個人脾氣又都倔，隔閡便一直在歲月里滋長。

　　這些經(jīng)歷對麥家來說并不愉快，但同時也令他擁有了強烈的傾訴欲望，更關(guān)注內(nèi)心世界。13歲時，麥家開始寫日記，一邊拼命讀書積攢知識，一邊嘗試動筆寫作，由此一發(fā)不可收拾。

　　2008年，麥家憑借《暗算》獲得茅盾文學(xué)獎，頒獎詞寫道，“破譯密碼的故事傳奇曲折，充滿懸念和神秘感，與此同時，人的心靈世界亦得到豐富細致地展現(xiàn)。”

　　寫《人間信》寫到最沉浸的時候，麥家待在房間里，放聲痛哭。隨著年齡增長，有的人風(fēng)雨見多了，便不太容易動感情；也有一種人，內(nèi)心會變得越來越柔軟。他覺得，自己屬于后者。

　　過于細膩、脆弱的心思，經(jīng)常會令人感到疲憊：一件事對別人來說，或許只是一根輕飄飄的稻草，可落在作家的心里，就很可能變得比泰山還要重。

　　因此他偶爾會感嘆，作家不是個特別美好的職業(yè)。但超強的感知力，也讓麥家看人、看事的眼光更加敏銳，能夠把角色鮮活生動地在故事里體現(xiàn)出來。

　　每個人都是獨特的密碼，這一生就是解密的過程，這是電影《解密》的主題，某種程度上，同樣適用于形容麥家的寫作，“對人性的關(guān)懷，是文學(xué)藝術(shù)應(yīng)該著重關(guān)注的一個點?！?/p>

　　“不要害怕人性。”麥家認為，一部高級的電影或是文學(xué)作品，如果只有炫目的情節(jié)、引人入勝的故事，那是不行的。如果不會表達人性，那就是一部機器。

　　手中執(zhí)筆，他依然會用文字去關(guān)照人的靈性和復(fù)雜性?！笆澜鐩]有那么簡單。正因為人心參差不齊，人生才不容易，才需要文學(xué)家、藝術(shù)家不斷地追求人生的真相與真諦。”(完)